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《黑匣子日记》是一部纪录片，日本记者伊藤诗织在片中调查自己遭受性侵的案件以及在寻求正义过程中所面临的障碍。自2024年在影展首映以来，该片已在海外广泛放映，并在今年年初获得奥斯卡提名。

该片终于于周五在日本上映，这是一场延迟已久的国内首映，最初仅在一家影院上映。

在日本，性侵受害者常常受到社会污名化并被迫保持沉默。但该片在日本上映的障碍主要源于一起法律纠纷，涉及她在未经同意的情况下使用了一些证人和相关当事人的采访和影像材料。

这部时长102分钟的影片周五在东京市中心的大型影院综合体T. Joy Prince Shinagawa满座放映。

伊藤表示，她终于能够在祖国向观众讲述自己的故事，感到很欣慰。

放映结束后，她向美联社表示：“直到昨晚，我都担心这部影片能不能上映。我拍这部片子的原因是希望在日本公开讨论这个问题。这就像是我写给日本的一封小情书，所以我真的很高兴这一刻终于到来了。”

伊藤在2015年公开了自己所经历的事情，她已成为日本缓慢发展中的#MeToo运动的象征。她也是首位在纪录长片类别中获得奥斯卡提名的日本导演。该片改编自她2017年出版的书籍《黑匣子》。

2015年实习期间，伊藤在私营TBS电视台寻求职位，并遇到了其中一位资深记者山口纪之，后者成为她涉嫌袭击她的人。她在书和电影中说过，在一次他们共进晚餐时感到头晕，最终在洗手间昏倒。她说山口带她到酒店房间，在她昏迷时强奸了她，即使她痛苦醒来并让山口停止，山口仍继续施暴。

伊藤向警方报案，但花了数周才说服警方开始调查。检察官最终撤销了此案，但未告知她原因。影片中，一名警察调查员告诉她，计划中的逮捕被上级阻止了。

一名出租车司机在电影中回忆说，伊藤多次要求在附近的火车站下车。酒店监控录像显示一名可认出山口的男子将伊藤从出租车中拉出，拖入酒店，伊藤表示，这是启动警方调查的关键证据。

这部电影是她与当局及更大社会斗争的情感编年史。她说，不仅涉嫌袭击者的预期逮捕被突然取消，她要求的文件也被涂黑。

“那真的是个黑匣子，”她说。

这导致伊藤及其支持者怀疑有权势的人施加了影响。2017年，伊藤向检察官提起诉讼，随后对山口提出索赔1100万日元（约70,530美元）的赔偿。

2022年，最高法院裁定伊藤被迫发生非自愿性行为，并命令山口支付她330万日元（约21,290美元）。山口否认了这一指控，称性行为是双方自愿的。他提起反诉，要求伊藤支付1300万日元（约83,350美元）以损害其名誉，但该案被驳回。

伊藤表示，她写这本书是为了揭示围绕性侵的禁忌，她在追寻证据的新闻工作中，也帮助自己在一定程度上保持与自身创伤的距离。之后，她拍摄了电影，以讲述一个更个人化的故事。她说，这很具挑战性，但这个过程帮助了她的疗愈。

“我相信（观众）会意识到这是我们的故事，这是我们的日常生活的故事，”她说。“通过这部电影，我真的希望其他人也能慢慢开始打开身边的‘黑匣子’。”

伊藤和发行公司东映事业表示，他们希望积极的观众反响能帮助电影在更多影院上映。

观众小雪·东马（Koyuki Azuma）表示，她曾遭受父亲的性侵，原本担心电影会让她感到不适，但反而因伊藤的奋斗和追求真相而感到鼓舞。

“我看电影时一直在为她加油，”东马说。“我认为这将对日本社会产生积极影响。”

日本在有利于性侵犯受害者的改革上进展缓慢，因为立法和司法部门长期由男性主导。2023年，日本对其已有一个多世纪历史的性犯罪法进行了一次修订。这次修订为性犯罪受害者提供了更大的保护，并对施害者实施更严格的惩罚。

2024年，伊藤在她的性侵案辩护律师之间面临法律纠纷。他们指控她破坏了关键线人的隐私。

伊藤的前律师之一西广洋子因影片事件而与她翻脸，她周四表示，她担心伊藤在影片中处理线人隐私的方式会让未来性侵案件的证人合作变得更加困难，从而影响案件的办理。

东京上智大学电影评论家兼研究员李凯欣指出，指责伊藤的律师“根本没有提到纪录片讲的内容，也没有谈论这部纪录片在日本文化、日本社会中可能产生的影响”。

“我认为归根结底是如何判断公共利益的问题。”她说。

伊藤在二月承认她使用了一些未获得同意的内容，并为此道歉，同时承诺会编辑影片，确保这些人在未来的放映中不被识别。此后，她改变了影片中酒店员工、警方调查员及其他人物的声音。

她在十月的一份声明中也向出租车司机及其家人道歉，承认她未经同意使用了司机的录像。

但伊藤也表示，她保留了一些未经授权的材料，称这些材料对于描述她所经历的事件至关重要。