"疯子"何云昌：取下自己的一根肋骨，做项链送给爱人，还把自己浇筑在水泥里面。 2008年8月8日，北京奥运会开幕那天，何云昌躺在昆明一家私立医院的手术台上，医生用局部麻醉取出了他左侧第八根肋骨，整整25厘米。
 
信息来源：（新京报——行为艺术家何云昌：做作品的底线就是把自己弄个半死）

1991年，何云昌从云南艺术学院油画系毕业，按常理本该顺着油画这条路安稳走下去。

那个年代的大学生还包分配，他进了一家文艺单位，端上了铁饭碗。

在所有人看来，何家这个小子算是出息了，往后的日子只会越来越好。

可他偏偏把这条路亲手砸了，1993年，他辞去公职，成为一名职业艺术家。

从油画到行为艺术，这一步跨得极其决绝，他后来解释，画画靠的是手，他想用整个身体。

1994年，他在云南艺术学院美术馆做了第一件行为作品《破产的计划》，抱了七箱过期债券爬上楼顶往下撒，一边撒一边喊"破产了"。

保卫科冲上来抓人，他拔腿就跑，这件作品手法粗糙，却成了他行为艺术生涯的第一枪。

1999年，他做了《与水对话》，在云南一条河面上，吊车把他倒吊在半空，头朝下，离水面不足一米。

他在两条手臂上各切开一厘米深的刀口，鲜血顺着指尖滴进河水里，持续了90分钟。

同年他还做了《金色阳光》，浑身涂满金色油漆，被吊车吊到昆明安宁监狱的高墙外。

用一面镜子把阳光反射进监狱高墙内的阴影里。

金色油漆在烈日炙烤下滚烫，他中途两度昏厥，被放下来，醒来后说"把我吊回去"。

这件作品持续了127分钟。

2001年，他做了《摔跤：1和100》，他一个人连续跟100个现场招募的对手摔跤，中间不休息、不喝水。

大多数对手是附近的农民工，他事先交代，"把我摔倒了，加五块钱。"

66分钟后他摔完了最后一个人，全身没有一处好的，三个多月后才完全恢复。

2003年，他在丽江做了《抱柱之信》，他把一只手伸进特制的水泥模具槽里，工作人员随即灌注水泥，全程站立不动整整24小时。

水泥凝固时会发热、收缩，神经压迫带来灼烧感和撕裂般的剧痛。

24小时后工人用锤子凿开，那只手严重肿胀变形，十余日后才逐步恢复。

2004年，他在北京做了《铸》，现场准备了20吨水泥，他裸体钻进一个钢架结构，水泥从头顶倾泻而下，只留一个呼吸孔。

低温水泥迅速包裹躯干，随后释放大量水化热，体表温度骤升，叠加水泥增重带来的压迫，呼吸渐趋滞涩。

整整24小时后，工人才凿开一个小窗口让他出来。

真正把他推向舆论顶峰的，是2008年的《一根肋骨》。

北京奥运会开幕当天，他在昆明一家医院接受了外科手术。

医生从他左侧第八根肋骨中截取了大约25厘米的一段，再与400克黄金熔铸在一起，打造成一条名为“夜光”的项链。

他用这根肋骨制成的项圈，亲手为生命中最重要的女性戴上了。

2010年，他又做了《一米民主》，他请来25个朋友，以不记名方式投票决定是否在他身上开一条长一米、深0.5至1厘米的创口。

三轮投票后，12票赞成，10票反对，3票弃权。

手术没有麻醉，他躺在一张铺着白床单的木床上，自右锁骨至右膝盖下方被切出一条长达一米的创口。

二十多年里，他随时准备为作品奔赴生理之极限。

他用一句话概括自己的创作底线："做作品的底线就是把自己弄个半死。"

策展人崔灿灿评价他："一个特别的人，有趣的人，区别于我们为日常繁琐事务所累的人。"

诗人于坚说，他的作品"使人思考生命的历史，意义，价值，虚妄以及自由"。

在世俗眼中，行为艺术家是不可理喻，业内，行为艺术获得的资源也远远少于其他艺术形式。

可他自嘲是"中国最懒、最穷的艺术家"，不创作时可以每天在家打13小时游戏、抽6包烟。

活得跟散仙儿似的，但一旦创作，就随时准备奔赴生理之极限。

他的个展《啊昌》2016年在今日美术馆开幕，横跨长达20年的创作历程。

他参加过第55届威尼斯双年展等重要国际展览，作品被中国美术馆、法国蓬皮杜当代艺术馆等机构收藏。

回看何云昌这三十多年，他做的事情其实可以用一句话说清楚，把身体当成画布，把疼痛当成颜料。

这种方式注定引发争议，有人从中看到对生命、信义、爱的极致表达，有人只看到自毁和博眼球。

但有一点无法否认，在中国当代艺术里，何云昌用一种近乎偏执的方式。

把"行为"二字从噱头逼成了事件，从表演逼成了证词。