1947年，芳龄十八的徐雯波，嫁给了闺蜜的父亲——时年四十八岁的张大千。洞房花烛夜，徐雯波双颊绯红，羞怯地轻唤："伯父！"张大千朗声一笑，张开双臂将她揽入怀中："莫要这般称呼，唤我千哥便好！" 【消息源自：《张大千与徐雯波：跨越三十年的艺术情缘》2023-08-15 中国美术报】 1947年春天的上海，空气中飘着颜料与油墨混合的气味。18岁的徐雯波攥着闺蜜张心瑞的手，站在法租界那栋爬满常春藤的小洋楼前，白旗袍下摆被风吹得微微颤动。"别怕，我父亲最欣赏有才气的年轻人。"张心瑞捏了捏她冰凉的手指，门铃在寂静的午后响得格外清脆。 开门的男人穿着沾满颜料的藏青色长衫，下巴上的胡须还挂着几点朱砂。48岁的张大千正为敦煌壁画临摹稿焦头烂额，看见女儿身后那个眼睛亮得像星子的姑娘时，毛笔上的赭石色滴在了宣纸上。"张伯伯好。"徐雯波的声音比想象中镇定，目光却黏在了墙上那幅未完成的荷花图上。 "你觉得这荷叶的皴法如何？"张大千突然发问。屋里两个女孩都愣住了——这位以脾气古怪著称的大师，从不让外人点评未完成的作品。徐雯波松开紧握的拳头，指甲在掌心留下四个月牙形的红痕："荷叶边缘要是多用些飞白...或许更像任伯年的笔意。"话音刚落她就后悔了，哪有毛丫头对大师指手画脚的？ 没想到张大千突然大笑，震得窗棂嗡嗡作响："小丫头眼睛毒啊！我正是要学任颐的写意！"他抓起徐雯波的手腕就往画室拽，"你来试试这个矾水用法。"张心瑞在门口张了张嘴，最终只是笑着摇了摇头。那天下午，徐雯波用颤抖的手画坏了三张熟宣，张大千却盯着第四张上的蜻蜓翅膀连连称奇："这丫头天生懂得什么叫气韵生动。" 接下来的三个月，徐雯波每天放学都往张家跑。姑妈起初还欣慰侄女找到了好老师，直到看见她书包里那些题着"雯波女史雅正"的画稿。"四十八岁的老男人叫十八岁姑娘'女史'？"姑妈把青瓷茶碗重重撂在红木茶几上，"明天起不准再去！"徐雯波没哭没闹，只是半夜偷偷把画稿埋在了院子里的梧桐树下。 转机出现在立夏那天。张大千拎着两盒苏州采芝斋的松子糖登门，在徐家逼仄的客厅里坐了四个钟头。他给姑妈看徐雯波临摹的《韩熙载夜宴图》，讲她如何用一碗清水分出五种墨色。"令侄女是百年难遇的奇才。"最后这句话让姑妈松了口，但条件是必须明媒正娶。当张大千掏出那枚翡翠戒指时，徐雯波发现他拿画笔的手居然在发抖。 婚礼在静安寺路的美琪大饭店举行，艺术圈来了大半，有人窃窃私语说新娘的旗袍腰身似乎宽了些。徐雯波敬酒时听见有人嘀咕"小娘养"，她突然仰头喝干了杯中酒："诸位前辈，往后请叫我张夫人。"满场寂静中，张大千捋须大笑，当场挥毫写了"珠联璧合"四个大字。那天晚上，当徐雯波第一次喊出"千哥"时，张大千的胡子蹭得她脸颊发痒："还是叫大胡子顺耳。" 1949年他们离开上海时，徐雯波已经能仿着丈夫的笔法给求画者回信。在印度大吉岭的客栈里，她半夜把睡梦中的张大千摇醒："你看这月光像不像敦煌的冷色调？"后来那幅《印度夜月》在巴黎展出时，评论家们惊叹"东方的莫奈"，没人知道画上那抹银灰是徐雯波用指甲刮出来的效果。六十年代在巴西八德园，当张大千因眼疾几乎失明时，是徐雯波的手引导着他的笔完成最后的大泼彩。 2003年徐雯波在台北整理丈夫遗作时，发现1947年那幅未完成的荷花图背面有行小字："初见雯波，如观宋人册页，笔墨俱在神采先。"阳光透过博物馆的玻璃穹顶，94岁的老人轻轻抚摸那行字，恍惚又听见法租界小楼里清脆的门铃声。
