先是贾浅浅，后是蒋方舟，向世人揭示了文学界的龌蹉事。这不是个例，也不是个人的事，而是整个社会病了！
蒋方舟与贾浅浅，一位曾是“天才少女”，一位是“文二代”。将二人并称为“文学界的耻辱”，或许有些刺耳，却并非毫无根据——她们以不同的路径，共同演绎了“才不配位”与“德不配位”的尴尬。
蒋方舟的“才女”人设，在学术诚信面前碎了一地。中国人民大学认定其硕士论文存在九处与境外期刊文字重合且未标注引用，正式撤销其硕士学位。从“20个注释全假”到“摘要高度雷同”，一纸通报坐实了她学术不端。而此前接受日本国际交流基金会资助赴东京交流，出版《东京一年》被质疑“拿钱做文宣”，更暴露出其将公共平台当作个人名利跳板的轻慢。
贾浅浅则是“圈子文化”的典型产物。其“屎尿诗”将分行大白话包装成诗歌，早已挑战大众对文学的认知底线。更严重的是，其论文《文学视阈下贾平凹绘画艺术研究》被曝查重率高达83.96%，大面积抄袭四位学者成果，论文中“米芾”写成“米蒂”的低级错误频出。一个研究父亲作品的学者，竟连基本的学术规范都无法遵守。
两人身上有惊人相似：依靠年少光环或父辈荫蔽进入文坛，用虚名掩盖文字功底的匮乏；面对质疑，或顾左右而言他，或沉默回避；最终都在学术诚信的红线上栽了跟头。
文学可以包容风格差异，但不能容忍对诚信与尊严的践踏。当“天才”沦为流量的遮羞布，“文二代”变成特权的通行证，真正受伤的是整个文学的公信力。蒋方舟的学位可以撤销，贾浅浅的调查终将有结果，但留给文学界的反思，才刚刚开始。