冯小刚电影《抓特务》票房扑街，这反映了他没能跟上年轻人观影趣味的变化，走惯了自己套路的他有可能正在被时代淘汰。这些评论在老胡看来都是中肯的，尽管我本人相当喜欢《抓特务》这部电影。
 
然而新看到一篇评论指责冯小刚通过这部电影“夹带私货”，说这部电影的核心目标“是想解构建国以来各种时代潮流的意义，并将其放置在一个巨大的荒谬性范畴里”，这部电影主创团队“有滑向历史虚无主义的危险”。
 
老胡不赞成这样扣帽子的评论倾向。针对文艺作品开启政治方向的否定性批评，这有导向风险，老胡建议克制。
 
《抓特务》改编自中篇小说《无悔追踪》，该小说1992年首发，很快被拍成20集电视剧，王志文、刘佩琦主演，1995年播出。小说的内容被大为扩张。虽然当时也有过争议，但小说《无悔追踪》和电视剧版后来都走出了争议，获得总体正面的评价。
 
冯小刚电影《抓特务》顺利公映，反映了官方对它的总体肯定。在舆论场上宣扬《抓特务》是“包裹在主旋律外衣下的反思文学电影和伤痕文学电影”，我认为不合适。伤痕文学是当年的产物，而如今我们的社会有了更长的视距，对特定时期苦难的认识也有了新感悟的叠加。
 
伤痕文学创作者是老胡的“哥哥姐姐们”，老胡的同时代人是那些作品的主力读者。伤痕文学带着当时的情感回顾过去，然后那些作品和对它们的阅读、共鸣也成为了历史的一部分。我们这代人按照自己对改革开放的理解，参与塑造了中国经济的惊世成就，这代人的努力是中华民族伟大复兴、砥砺前行很有力的一环。当我们活着的时候，希望我们这代人的价值观、我们的集体实践得到尊重。
 
新中国无论前30年，还是后30年，浑然一体，不可分割。但这不意味着有些苦难应当被忘记，甚至美化。中华民族的一代又一代生生不息，后浪推前浪，代代有变化，但代际的差距也决非绝对的。每一代都有自己的故事，它们被讲述的同时，前一代总是希望后一代更好。而且中华民族尤其是对后代充满爱和鼓励的，代际对立在中华民族历史中从来都不是真实的。
 
总之，冯导可能有点out了，但他对中国商业电影崛起的那份突出贡献无可争议，他作为正能量导演对观众观影趣味的正面塑造尤其不应被否定。对他落伍的各种批评都没问题，但对他做在电影中“夹带私货”的结论，需要格外谨慎。