于右任“一切顺乎自然”的书法观，究竟该如何解读？

于右任多次提到“一切须顺乎自然”，这样的一个主张可以从三个层面来看。操作层面，他主张执笔、展纸、坐法都没有固定禁忌，一切以自然为度。

审美层面，他明确表示“在动笔的时候，我决不是迁就美观而违反自然”，因为“自然本身就是一种美”。这样的一个判断把自然放在了人工雕琢的前面。窗外的花鸟虫草顺乎自然而美，字也该如此。

创作心理层面，“自然”意味着不刻意求工。于右任说自己“初无意于求工”，写字起初是为了鬻书自给，后来当作业余运动，再后来因为有感于文字书写便利的需要而提倡标准草书。

不过他的“自然”不是放任随意。他同时强调“无死笔”，笔笔皆活才是自然的前提。可见于右任的自然观是有法度支撑的自然，是在掌握规则之后的从容，而不是毫无约束的率性而为。

这样的一个观念既是对清代碑学以来刻意追求金石效果的反思，也是对帖学末流过度修饰的反拨。于右任