扬州八怪之一的李鱓，为人为艺率真自然，且绘画技艺全面，创作思想自由开放，既能扎实
扬州八怪之一的李鱓，为人为艺率真自然，且绘画技艺全面，创作思想自由开放，既能扎实
书画严风的文章
周臣《春山游骑图》，绢本 立轴 设色 185.1x64 厘米。故宫博物院藏。此图
周臣《春山游骑图》，绢本 立轴 设色 185.1x64 厘米。故宫博物院藏。此图
溥儒 行书《人是吾当七言联》，水墨纸本 59.5×8.5 cm。释文：人是百年一
溥儒 行书《人是吾当七言联》，水墨纸本 59.5×8.5 cm。释文：人是百年一
天之道损有余而补不足，人之道损不足而奉有余。天道忌满，人道忌全。老天爷从来不把好
天之道损有余而补不足，人之道损不足而奉有余。天道忌满，人道忌全。老天爷从来不把好
王原祁《仿李营丘山水》，设色纸本 47×30.5 cm。取李成寒林烟景之致，乾笔
王原祁《仿李营丘山水》，设色纸本 47×30.5 cm。取李成寒林烟景之致，乾笔
周元亮山水画。周元亮（1904—1995），北派著名山水画家，别名容庵。曾经先后
周元亮山水画。周元亮（1904—1995），北派著名山水画家，别名容庵。曾经先后
陈师曾《香远益清册》，陈师曾(1876-1923)，名衡恪，字师曾，号朽者，朽道
陈师曾《香远益清册》，陈师曾(1876-1923)，名衡恪，字师曾，号朽者，朽道
庞左玉花鸟，笔致秀雅。庞左玉（1915—1969）又名昭，别署瑶草庐主，浙江吴兴
庞左玉花鸟，笔致秀雅。庞左玉（1915—1969）又名昭，别署瑶草庐主，浙江吴兴
明 戴进《洞天问道图》。树枝线条挺拔有力，笔法劲秀利落，没有多余的拖沓；山石主要
明 戴进《洞天问道图》。树枝线条挺拔有力，笔法劲秀利落，没有多余的拖沓；山石主要
王雪涛（1903--1982），河北成安人，原名庭钧，字晓封，号迟园，中国现代著
王雪涛（1903--1982），河北成安人，原名庭钧，字晓封，号迟园，中国现代著
吕纪，字廷振，号乐愚，鄞县人。弘治年间，以画应征入宫，供职仁智殿，后官至锦衣卫指
吕纪，字廷振，号乐愚，鄞县人。弘治年间，以画应征入宫，供职仁智殿，后官至锦衣卫指
边寿民 《芦雁》，原名维祺，字寿民，扬州八怪之一。少年时刻苦求学，21岁考取秀才
边寿民 《芦雁》，原名维祺，字寿民，扬州八怪之一。少年时刻苦求学，21岁考取秀才
八大山人《双鹰图》，水墨纸本 立轴，183 x 91.5 cm。双鹰立于高低两块
八大山人《双鹰图》，水墨纸本 立轴，183 x 91.5 cm。双鹰立于高低两块
刘春霖 楷书《云亦余既七言联》，纸本 立轴 墨书 132x30.1 厘米，台北故
刘春霖 楷书《云亦余既七言联》，纸本 立轴 墨书 132x30.1 厘米，台北故
王澍 篆书《松香花气五言联》，水墨纸本，123x28cm.x2。释文：松香浮墨沼
王澍 篆书《松香花气五言联》，水墨纸本，123x28cm.x2。释文：松香浮墨沼
崔子忠《云林洗桐图》，描绘的是元代画家倪云林洗梧桐的故事。此画用线高古，线条细匀
崔子忠《云林洗桐图》，描绘的是元代画家倪云林洗梧桐的故事。此画用线高古，线条细匀
明 唐寅《东篱赏菊图》。画面核心定格了陶渊明与友人在山林间赏菊倾谈的场景，二人姿
明 唐寅《东篱赏菊图》。画面核心定格了陶渊明与友人在山林间赏菊倾谈的场景，二人姿
戴进的画在明代中期已广受追捧，被视作经典艺术，及至宫廷内外，尤其在江浙地区影响甚
戴进的画在明代中期已广受追捧，被视作经典艺术，及至宫廷内外，尤其在江浙地区影响甚
溥心畬 山水册。作于甲午（1954年）年九月，写诗意山水十二开，逸笔勾勒、淡色轻
溥心畬 山水册。作于甲午（1954年）年九月，写诗意山水十二开，逸笔勾勒、淡色轻
弘仁《溪山春霁》，设色纸本 142x55.5cm。题裱边：渐师画笔实黄多于倪。观
弘仁《溪山春霁》，设色纸本 142x55.5cm。题裱边：渐师画笔实黄多于倪。观
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