韦斯·克莱格参加最近期气泡社的访谈录制（聊《超人:异乡客》），视频比较长，摘取了超人相关问答

Q：《超人：异乡客》这部作品的核心构想是什么？和传统超人的故事体系有哪些不同？ A：这个构想的出发点是把《动作漫画》首期当作主要参考，其余内容都先不算进来，没有氪星，小镇，肯特夫妇等元素，他也不知道自己是外星人，只是一个住在市中心的普通市民，突然拥有了这些超能力，却不明缘由，这样塑造出来的他形象更立体，这样的超人不完美，不是能够挪动行星的神明般的存在，能力上限略高于美国队长，虽然速度与力量稍强，但能力存在局限，写起来也更有意思

Q：你曾把1938年初代超人形容成一名“社会斗士”，为什么要着重突出这个特质？A：回到1938年希格尔与舒斯特笔下的超人，奔走于贫民窟，直面现实里的不公，比如黑心房东，无良老板，这虽然是时代背景故事，但和所有优秀的科幻及时代题材作品一样，也映照我们当下的问题，当年有强盗大亨，操控媒体的势力，对应如今的科技巨头与商业大佬，超人故事最初的重点并不是巨型机器人，而是现实社会里的种种写照，我不是强行塞入现代议题，只是那个年代的大量素材和我们当下的处境都高度呼应，事实就是如此

Q：在《杀手一班》，《卡亚》以及这部超人漫画等不同项目里，你在画面和配色方案上会做哪些差异化处理？A：我会根据故事题材微调画风，《杀手一班》借鉴80年代漫画，参考大卫·马祖切利，埃尔南德斯兄弟的作品，配色简约，过渡层次很少；《卡亚》是奇幻冒险题材，我会多用墨色，水彩质感的中间色调，画面显得饱满，富有手绘感；这部《超人异乡客》，我想要的是装饰艺术，加上弗莱舍动画超的那种复古质感，于是我加入了网点纹理，追求炭笔素描的那种感觉，这几部作品我都和同一位上色师杰森·沃迪合作，但我们会调整技法，贴合每一个故事该有的基调

Q：在这个1938年的故事背景里，你是如何把莱克斯·卢瑟设定成超人的对照组的？A：这个版本的卢瑟融合了约翰·伯恩笔下企业家形象与经典疯狂科学家的特质，他代表老牌财阀与既有体制，和身为移民孤儿的超人截然对立，他是一个悲剧式人物，手握足以改变世界的资源，心里却只想着除掉超人，我想挖掘二人之间的对照关系：超人是一无所有，独自来到这里的移民，卢瑟则是扎根此地数代的家族后裔，这种设定自然而然形成了两极对立的张力，非常适配两个人的关系