第二十八年春郭晓婷与于好之间，最难得的是那种“清冷书卷气”与“外冷内热”在骨子里的严丝合缝。小说里的于好容貌秀丽、气质干净清爽，带着书卷韵味，外表高冷淡漠，实则内心敏感、背负着年少创伤。

姐姐恰恰不是艳丽或甜糯的长相，她身上有一种木质调般的静谧感，戴上眼镜、收起表情时，知识分子式的克制氛围便自然流露。这种“往那一站就自带疏离感”的外形底子，让于好作为心理咨询师面对外界时的冷淡与距离感，不需要刻意去“演”。

更关键的是，能接住于好那层藏在冷淡皮囊下的破碎与柔软。于好是“擅长治愈他人，却困在自身创伤里”的人，她清醒、克制，却又无法自愈地陷在执念里，这种“自带破碎感的高智商女主”恰恰需要演员有一双能盛住复杂情绪的眼睛。郭晓婷的眉眼在沉静时有一种安静而锐利的东西，不张扬，却让人觉得底下有未说出口的故事。她诠释克制型角色时，情绪的涌动往往不在台词里，而在眼神的细微偏移和台词的停顿之间——这与于好“情商不高、朋友稀少、内心却敏感丰沛”的设定是对得上的。

大部分人在选角官宣时把她封为“天选于好”，理由也正在于此：清冷书卷气贴合于好的“外冷”，而那双能藏住创伤的眼睛，才真正通向于好的“内热”与脆弱。郭晓婷不需要把于好演成一个脆弱的受害者，她身上天然的克制感，反而让这个角色在理性与伤痕之间的拉扯变得可信，也让“第二十八年春”那场迟到十二年的治愈，有了真正被看见的重量。