匠气重，灵气无！

小胡子的画，其实当年维也纳美术学院就拍板了：业余界算专业的，专业界是业余的。

小胡子的画顶多算合格的建筑风景习作，但缺乏艺术生命力。

他的画作主要创作于1906至1922年，约2000至3000幅，题材几乎清一色是建筑景观，街景和城堡，极少画人物。

为什么？因为画人物难度更高，需要有灵气。

因此，维也纳美术学院评价他"不适合绘画，更适合建筑设计"。

艺术评论家杰里·萨尔茨，形容小胡子作品"在身体和空间上都是死的"。

拿毕加索对比下，毕加索恰恰站在希特勒审美的对立面，他是在主动打破写实规则，推动现代艺术范式转型的革新者。

他从非洲面具。伊比利亚雕塑中汲取灵感，开创了立体主义：把物体分解重组，用多角度同时呈现的方式，挑战"绘画必须像照片"的传统认知。

《亚维农的少女》《格尔尼卡》等作品用变形夸张的手法表达恐惧，痛苦和愤怒，彻底颠覆了"美"的定义。

毕加索说："绘画的目的，不是反映外表，而是使它们可见。"

两人本质区别不在"谁画得更像"，而在于对艺术本质的理解完全相反。

因此，小胡子掌权后，将毕加索，梵高，席勒和康定斯基等人定义为"堕落艺术家"。

1937年，小胡子在慕尼黑举办"堕落艺术展"公开羞辱，查抄约1.6万件作品，部分艺术家被迫流亡或死于集中营。

换句话说，小胡子把自己画不好的那种艺术，试图用暴力去消灭。

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