怎么说呢，女频文或男频文，大女主剧或大男主剧这些标签，本身就是在强调性别叙事。而一旦过于强调性别叙事，就容易落入意识形态先行，人物为贴合命题作文而显得假大空的窠臼。真正顶级的作品往往首先抛开性别叙事，要写命运或苦难，就先写人共通的命运和苦难，然后才是女人或男人在特定社会结构塑造下形成的各自视角。既冲突矛盾，又共生共存。我get不到兰香如故女主人设魅力的原因就是鉴于性别叙事的缘故，角色从一开始就把道德资 本和金手指拉满了，显得缺乏张力。编剧通过着重刻画角色命运的“惨”来帮角色积攒道德资 本。但其实“惨”并不是魅力。谁会因为一个人惨就觉得她/他魅力爆棚，进而爱上她/他，可能有人会，反正我不会。无论女人还是男人，终极魅力都源自于对抗命运过程中，展现出的解决问题的能力。可一旦金手指开得太满，就显得这种能力像倒胃口的预制菜。兰香如故这剧唯一做得聪明的地方，就是把基于不同性别视角的矛盾冲突做成每集的钩子，会引得人一边骂一边看（男主林锦岐就被设置成了构建性别叙事冲突的活靶子。刘学义接演这种角色还能全身而退，也是有些东西的。）。上一次有这种效果的还是《我的前半生》。但很明显，我的前半生主角们人设的戏剧张力要比兰香如故更强也更稳，因为编剧给人这样一种感觉———没啥明显代际或情感创伤，爱女，但也不至于很厌男hhhhh，她更像是厌某种类型的人，不分男女。因而观众不会观感失衡。