杨子荣在《林海雪原》（智取威虎山）里取消唱黄调的利与弊
演员表演节目时，为了能塑造好角色或者黏住观众，经常拿现成的名曲名调制造好的效果。这是相声、小品演员的基本手法，是可以的，有时效果确实会很好。比如前几年春节晚会上，冯巩、郭冬临的节目《旧曲新歌》就拿了董湘昆先生的京东大鼓“送女儿上大学”的调，改成了女足比赛的段子，观众们只觉得很巧妙，没有人骂他们。
处理不好对演员和节目就很不公平。改革开放前，八一厂1960年曾拍摄过故事片《林海雪原》。杨子荣伪装土匪胡彪打入威虎山，为了骗取威虎山的土匪信任，故意哼唱“提起了宋老三”，哼得像土匪的窑调。
结果到了66年，这部分就被批判了。扮演杨子荣的王润身同志也挨了整。等到再拍样板戏时，杨子荣打入匪巢后，就完全没有了土匪气。大家说这是电影事业的进步呢，还是不是？
我们应该坚持“百花齐放，铲除杂草”的办法，对待文艺演出。如果演员是在塑造二混子、醉汉、癫僧的角色，那么角色不能等同于演员本人就是二混子、醉汉。所以，到底是谁在唱红歌或者甜歌，在改歌的问题上，应该秉承双重尊重的价值取向。演员塑造的醉汉像个醉汉，并且讽刺了醉汉就行了，不能极端对立，双标互撕。
总之，我们可以通过杨子荣在《智取威虎山》里是否唱黄调的争议，可以引发文艺创作讨论；也可以通过冯巩、郭冬临成功改编京东大鼓案例学习一些方法。反思对比1960年的《智取威虎山》电影版与样板戏版对土匪气的处理差异，揭示文艺评论和文艺政策对创作和表演的影响。坚持百花齐放原则，反对以双重标准对待。