《野狗骨头》：没有烂俗和解，都是深刻告别

很有意思，魏明珍不说你要记得我，要来看我，她转账也不说毕生所余都留给你，她只说要给我烧纸钱。对女儿愧疚和牵挂交织，最后不敢奢求被怀念，甚至不堪点破挂念，只敢说纸钱。

野狗骨头 听闻苗靖请假，魏明珍着急让她回去上班，她想说的，其实也是“尽管我病入膏肓命不久矣，但不愿耽误你寻常的半天工作”，只是魏明珍习惯了用钱替代爱的话术，山穷水尽时更说不出口“只要你好”。她说“女人要是没钱，就什么都没了”，她一直试图找男人当长期饭票、当踏板、当抓钱的耙子，她真正想夸的是女儿你很独立很好，但她同样说不出口。深夜病痛难熬，她始终背身对着苗靖，那是她不愿拖累孩子的体贴、也是不肯露出狼狈的骄傲。尽管她的下注往往落败收场，但她的“我本位”“女本位”依旧很清晰。

和苗靖最后的拥抱，魏明珍脱去病号服，涂上口红，拍着粉底，她要穿回她的都市丽人模样。她见不惯寡淡的黑白，她永远想要艳丽的大红，连告别也是。整部剧中，魏明珍很少在家洗手做羹汤的造型，她总是穿着光鲜亮丽的衣服，忙着她或好或坏的生意或是应酬，从这个角度说，她是一个“去家宅”化的女性。一方面，这是走出后厨的一大步，另一方面，这也是疏远女儿的一把刀。

如果我们的女性叙事，只夸奖职场上大杀四方的女强人，未尝不是一种优绩主义的阉割；如果只夸奖小巷贤淑的人妻，又未尝不是刻板的停顿。那些走出家门、闯入男人的利益世界，最后头破血流、一身病痛的“失败”的女性，同样值得写。她们一样是出走之后的娜拉，没有光环没有胜利大结局，但是非功过恩怨得失同样立体、同样值得说。

所以很高兴国产剧能有魏明珍这样的角色，无法被驯化的、安稳生活之外的“野心家”。她没法被套进好女人坏女人、好妈妈坏妈妈的单一壳子里，她是写满追求和遗憾的她自己。她很不安分，似乎永远在追求一种高潮华彩段落，没有踏实的停顿，热烈是她、狼狈是她，心疼挂怀女儿是她、辜负连累女儿也是她。她总让我想起“生活在别处”，想起“她比烟花寂寞”，活在传统女性秩序框架之外，不安定、漂泊、热烈向往看不见的明天，像抓不住的一把火，留不住的一阵风。一个不合时宜的“吉普赛”式角色。

也很高兴国产剧能有苗靖和魏明珍这样的母女关系，亲厚、别离、抛弃？三两句说不清楚，同样不能被套进“好或坏”这样黑白切的模型内。当她的女儿，苗靖天然就是“受害者”。数次被遗弃，被牵连，独自在凄风冷雨中长大，从她的视角看去，魏明珍当然是失责的不在场。她缺席了苗靖一生中，无数重要时刻。但从魏明珍自己的角度看，她一直奋力活她自己的在场感。方法不对、能力不够、时运不足、结果不佳，但她始终扑腾着她的热烈和向往。她把她自己不成功不完美的人生，排在了母职前面。她拒绝了旧框架，却找不到对的新出口，愿景和能力不对等，追求和路径不匹配，可漂向远方头破血流的一生，也依旧是一种英勇的不回乡的反向奥德赛。

苗靖推着魏明珍轮椅，陪她最后一次看了外面的世界，魏明珍眼里都是留恋，但半个字也未说出口。这一次，彻底告别之后，她终于是永不褪色的丽人。