诺兰导演的《奥德赛》目前烂番茄58个评论，新鲜度98%，为其导演的所有电影最高，之前的纪录是《黑暗骑士》的94%。MTC评分89，仅次于《敦刻尔克》和《奥本海默》
多家媒体给出满分，认为这是诺兰迄今规模最宏大、最具古典史诗气质的作品。全片采用IMAX 70毫米胶片摄影机拍摄，被形容为一场“能尝到海水咸味”的银幕奇观。但影片并非简单的神话冒险，而是借奥德修斯的归乡之旅，继续探讨战争、记忆、责任与人类自我毁灭的主题。不少评论将其视为《奥本海默》的精神续篇，也是诺兰导演生涯的集大成之作。
争议主要集中在情感疏离、神话色彩被削弱，以及持续轰炸式的宏大场面可能造成“奇观疲劳”。最严厉的评论认为，影片只有宏伟外表，缺少真正深刻、足以被长久铭记的内核。
RogerEbert.com（100/100）：偶然与命运之间的交互，是这部172分钟IMAX史诗贯穿始终的主线。影片实际给人的感觉要短得多，这主要得益于诺兰和长期合作的剪辑师詹妮弗·拉梅令人赞叹的能力——他们让时间仿佛拥有了弹性。拉梅曾凭借《奥本海默》的剪辑获得奥斯卡奖。
The Playlist（100/100）：尽管影片中充满怪物、神祇、军队与雷霆，《奥德赛》最宏伟的画面，却是一个男人直面自己造成的一切，并凝视那面黑暗的镜子。诺兰这部规模庞大的杰作明白：“家”既是一个地方、一群亲人、一段记忆，也是一场审判。当奥德修斯最终抵达伊萨卡海岸时，他或许仍能认出自己的故乡。真正更加可怕的问题是：伊萨卡还能认出他吗？
《卫报》（100/100:）最终呈现在观众面前的，是一片巨大而闪烁的海市蜃楼：一场持续三小时、神秘莫测的疯狂幻景。它没有带来智慧，也没有给予满足，最终留下的只有一种冷峻的决心——继续战斗，努力理解那些已经被毁掉的人生，并重新踏入那片因失去一切而被烧焦的战场。
《帝国》（100/100）：这是对一部古代文本完全当之无愧的全新“翻译”，也是当代最大胆的电影创作者之一完成的又一部里程碑式作品。请务必在你能找到的最大银幕上观看它。
《每日电讯报》（100/100）：诺兰和他的合作者共同建造了一台奇异、可怕而具有开创性的电影机器。它遥遥领先于其他作品，是今年截至目前最优秀的电影。诺兰向来以操纵时间闻名，而这一次或许是他最宏大的一场时间魔术：把文学史上最古老的故事之一，变成了对商业大片的未来投下的一张信任票。
《独立报》（100/100）：《奥德赛》是第一部完全使用IMAX 70mm胶片摄影机拍摄的长片，这意味着它是一部规模真正史无前例的商业巨制。它同时也是诺兰迄今最优秀的作品，理应成为定义其导演生涯的电影。
Time Out（100/100）：观看普通70mm胶片版本，这段旅程已经令人屏息；到了IMAX银幕上，你甚至仿佛能够尝到海水的咸味。即便将其与诺兰以往作品中的卡车翻转、原子弹爆炸和旋转走廊相比，这部电影依然是他“坚持实拍”理念的最高峰。整个拍摄过程仿佛从未存在任何舒适区，这种感觉渗透在每一个画面之中。
《完全电影》（100/100）：《奥德赛》以一种现实而又诡异的方式重现了希腊神话。它是一部令人目眩的史诗，也是年度最佳电影的有力竞争者。继《奥本海默》之后，克里斯托弗·诺兰仍然处于其电影创作能力的巅峰。
TheWrap（95/100）：你不能说“好莱坞已经不再拍这样的电影了”，因为过去也从来没有人拍出过这样的电影。
IndieWire（91/100）：尽管未来或许早已注定，这个世界依然是我们所有选择共同塑造的结果。放弃自己在其中承担的角色，就等于放弃人性；反过来也永远成立。即使在诺兰的剧本里，众神说话依然晦涩难懂，但这部恢宏的史诗最终让我们获得了领会其意义的能力。
Next Best Picture（90/100）：当今仍在拍摄的电影导演中，或许没有谁比克里斯托弗·诺兰更适合应对改编《奥德赛》所带来的巨大挑战。
《华尔街日报》（80/100）：尽管影片的剧本和表演偶尔不够理想，但作为一场影像与声音的盛宴，《奥德赛》依然是一次非同寻常的电影体验。霍伊特·范·霍特玛拍摄的影像带着泥土般浓厚的质感，尤其令人回味。以古代乐器为基础创作的配乐，则是路德维希·戈兰松又一次超越性的成就。他曾凭借《奥本海默》赢得个人三座奥斯卡奖中的一座。奥德修斯执着于荣誉，诺兰同样竭尽自己的非凡能力，向这部奠定西方文明基础的文本献上了配得上它的电影致敬。
AwardsWatch（75/100）：诺兰为主人公安排的最终结论或许颇具原创性，在主题上也令人振奋，但他在整部电影中舍弃神话叙事方式的做法，会让原著爱好者感到极其失望。
《好莱坞报道者》（70/100）：尽管《奥德赛》表现并不均衡，在沉稳的掌控力和思想复杂性上也无法与《奥本海默》匹敌，但魅力耀眼的群星阵容仍将影片提升到了更高层次。
《洛杉矶时报》（70/100）：诺兰的《奥德赛》在这首古老的口述史诗上镌刻下了许多精彩影像。最令人难以忘怀的镜头之一，是奥德修斯冲出冥界，身后追赶着一支亡灵大军。这些亡者都在后悔，自己当初为何要追随他走上战场。然而，诺兰也为了满足自己的创作需要而“牺牲”了奥德修斯。他删去了这个人物尖锐、难以相处的性格，把奥德修斯当成一匹特洛伊木马，用来暗中运载自己关于帝国如何崩塌的信息。
Variety（70/100）：在导演这种一贯强健有力、时间结构复杂的诠释中，几乎没有任何乏味的时刻。不过，尽管马特·达蒙将这位漂泊的伊萨卡国王诠释得出色而疲惫不堪，影片最终给人的冲击更多来自感官，而非情感。
《纽约客》（60/100）：诺兰受到现代道德观中自我约束力量的鼓舞，却把一首史诗拍得平淡无奇。
The Film Stage（50/100）：如果所有东西都令人惊叹，那么最终就没有什么真正值得惊叹；如果每个画面都在强调IMAX 70mm胶片的宏伟气势，那么真正让人感到宏伟的东西，反而所剩无几。
Film Threat（40/100）：归根结底，我只是希望《奥德赛》能够真正像一场宏伟的史诗冒险。就像《指环王》三部曲一样，我希望这个故事能够对人性表达些什么——任何能够令人振奋或发人深省的东西都可以。然而，我们最终得到的只是一场为了宏大冒险本身而存在的宏大冒险。当然，许多观众可能会觉得，这已经足以构成一部有趣的暑期大片。但我们真正想要的是一部伟大的电影，一部在未来几十年里仍会被人记住的电影。而这部影片如果一个月后还能被我们记得，就已经算幸运了。
