黄宾虹《春山怡然》，设色纸本 124×49 cm。此时黄宾虹已从早年“师造化”的写生阶段，完全进入“得心源”的写心阶段。画中的春山，不是某地某山的再现，而是他心中的理想的山水：那是可供精神栖居的所在，是“丘壑内营”的产物。他一生倡导“内美”，认为山水画的价值不在形似，而在笔墨中蕴含的“精神”。这份“内美”，正是“悦性泠然善”的来源——画者自悦其性，观者会心者亦悦之。这就是中国风 遇见艺术
黄宾虹《春山怡然》，设色纸本 124×49 cm。此时黄宾虹已从早年“师造化”的写生阶段，完全进入“得心源”的写心阶段。画中的春山，不是某地某山的再现，而是他心中的理想的山水：那是可供精神栖居的所在，是“丘壑内营”的产物。他一生倡导“内美”，认为山水画的价值不在形似，而在笔墨中蕴含的“精神”。这份“内美”，正是“悦性泠然善”的来源——画者自悦其性，观者会心者亦悦之。这就是中国风 遇见艺术
