深焦电影史牯岭街少年杀人事件：杨德昌和他的帮派们

今天是杨德昌 逝世十九周年，借由这篇关于《牯岭街少年杀人事件》的影评，来回望他的电影世界。

《牯岭街少年杀人事件》改编自真实事件，这毫无疑问唤起了一些1991年的观众的回忆，影片继而构建起了杨德昌所说的“一个时代的影像”。整部电影有着宏大的情节架构，平衡了形形色色的具体人物，如同每个角色都是鲜活的生命个体，都悉知如何适应这一历史时刻下更大的社会政治动态。但是，这些角色并不仅仅是时代占位者或历史代言人，他们不必刻意为之便可让我们大吃一惊。

凭借这部作品，杨德昌足以和侯孝贤匹敌。二人一起将台湾电影制作提升到了世界级别。从《海滩的一天》错综复杂的现代主义探索，到《恐怖分子》网状叙事的实验性突破，杨德昌用看似更加老练、更加紧跟潮流的方式探索着雅痞的生活。他熟练地使用窗户和分区来强调不信任感和官僚主义的无聊，作为一个剪辑意识极强的导演，他经常依赖于风格化的重复来组合出一个晦涩的、抽离的情节。

在《牯岭街少年杀人事件》中，杨德昌找到了他早期更为分离的风格与侯孝贤浓重成块的生动场面之间的平衡。影片用四个小时将全部符号融入时间与场景之中——灯泡、闪光灯、母亲的表、武士刀、飘零的快照、摇滚乐、棒球棒——它们并不只是在片中不断重复，而是不断融合重叠在一起，成为一个个叙事线上的绳结，连接后融合到一个多维空间中。

杨德昌说这部电影是“一个时代的影像”。而洋洋在《一一》中的那句话，正像是给《牯岭街少年杀人事件》的题词：“我要去告诉别人他们不知道的事，给别人看他们看不到的东西。”

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杨德昌逝世19周年