在倪萍还没有到央视的时候，有一个美女主持叫李小玢，她比倪萍漂亮很多，被国内外观众誉为“东方美人”。她早年考入中央歌舞团，主持过2500多场大型演出，1987年她登上央视春晚舞台与李默然、王刚、姜昆共同主持春晚后变得家喻户晓。

李小玢早年进入中央歌舞团系统，从事文艺报幕与舞台主持工作。她的嗓音条件与舞台表现力较为突出，在各类大型文艺演出中逐渐积累经验。据公开资料显示，她在职业生涯中主持及参与的各类大型文艺活动累计超过两千五百场，在上世纪八十年代的文艺舞台上属于较为活跃的专业主持人之一。

她的舞台风格偏向端庄、温婉，强调语言节奏与仪态控制，这种“报幕式主持”在电视尚未完全普及的年代具有明显的时代特征。随着电视文艺晚会兴起，她逐渐从剧场走向屏幕，成为早期电视晚会主持队伍中的重要成员之一。

上世纪80年代中后期，中国电视文艺进入快速发展阶段，央视春晚成为全国最具影响力的综合性晚会之一。1987年央视春晚采用多主持人组合形式，由李默然、王刚、姜昆与李小玢共同担任主持。

这一届春晚的舞台结构仍然保留较强的晚会串联属性，主持人不仅承担报幕任务，还需要在节目之间进行串联表达与气氛调度。李小玢作为唯一的女性主持人，在当时的舞台上具有较高辨识度，她的形象被观众视为端庄典雅型主持人的代表。

进入央视春晚之前，她长期活跃于大型文艺演出一线，积累了大量现场主持经验。早期电视传播条件有限，许多演出需要在现场一次性完成调度与衔接，对主持人的临场应变能力要求较高。李小玢正是在这种高频率、大规模的舞台环境中形成稳定的主持风格。

随着1987年春晚的播出，她与李默然、王刚、姜昆共同完成全国性直播主持任务，这使她的名字迅速进入大众视野。在那个电视娱乐资源相对集中年代，春晚舞台具有极强传播效应，一次亮相便足以让主持人被全国观众记住。

在春晚之后，李小玢的公开主持活动逐渐减少。随着90年代央视主持体系逐步专业化、节目形态不断更新，主持风格也从“报幕型”向“评论型与互动型”转变，她逐渐淡出主流电视舞台。

她后来将生活重心转向家庭，并有较长时间远离国内电视主持一线工作，偶尔在海外参与文化类活动或演出主持。媒体对她的后续报道较少，但在回顾80年代央视文艺史时，她仍常被提及为早期重要女性主持人之一。

在中国电视主持发展的脉络中，她属于过渡时期人物：连接了剧场报幕传统与电视综艺主持之间的阶段性形态。随着倪萍等新一代主持人逐步走向主流舞台，主持行业完成了风格更新，而李小玢的名字则更多停留在早期春晚历史与观众记忆之中。