一笑三语：辨舍、敢舍、巧舍——96聊写意画构图 诸君晨安！我是清和堂主人范云峰。今儿续聊写意画构图，说的是“画面取舍练习”：画复杂场景（如山水全景、花鸟丛生），练“大胆取舍”——删去无关元素，只保留“能突出主题”的核心部分，比如画山水，可删去多余的山石，只留“主山+云气+一叶扁舟”，用计白当黑造“咫尺千里”的意境，忌“面面俱到”。不纠结笔墨，只练布局。这法子的巧思，全在“辨舍、敢舍、巧舍”三语里。 首先体悟第一层境界辨舍。置身自然万象之中，目之所及景致纷繁错落，作画落笔前，必先静心分辨物象主次，找准画面真正的灵魂主角。倘若描摹山水全景，层峦起伏、草木丛生，若不加甄别悉数绘于纸面，只会显得杂乱堆砌，毫无章法气韵，失了山水本该有的磅礴姿态。 此时便要静心审视研判，摸清主山的走势脉络，捕捉云气流转的方向神韵，思索一叶扁舟能否勾勒出孤帆远影的悠远情思。辨舍如同行路挑担，心中明晰何为立身根本、必不可弃，何为多余累赘、徒增负担。日常授课之中，常有学子绘制荷塘景致，将浮萍、水鸟、岸边野草悉数入画，画面满满当当却毫无灵气。我便点拨学子，这幅画作意在烘托荷风清雅，繁杂浮萍扰乱意境，游离水鸟抢夺视觉重心，只需留存数竿清荷、一汪静水，清风穿荷的悠然意境自然扑面而来。若是分辨不清取舍边界，不懂何为主次轻重，画作便如同杂乱杂货铺，物象繁多却空洞无神，始终无法凝聚动人画魂。 继而参悟第二层境界敢舍。心中已然分清主次物象，便要拥有果断删减的魄力，敢于放下多余景致，不为细碎物象牵绊笔触。历代写意画宗师皆深谙此道，黄公望创作《富春山居图》，舍弃无数零散山头，凝练山水核心风骨，画卷气韵浑然天成；倪瓒笔下墨竹更是极简清雅，舍去繁杂地面景致，仅以寥寥数竿瘦竹立形，寥寥笔墨便尽显清高风骨。名家落笔的果敢取舍，皆是通晓少即是多的艺术真谛。 曾见学子绘制秋林图，满心不舍删减任意树木枝丫，最终整幅画作枝桠密布，层层叠叠密不透风，全然不见秋日疏朗旷远之感。我提笔修整，删去三成杂乱枝干，画面瞬间通透舒展，余下林木错落有致，萧瑟秋风的意境也随之扑面而来。敢于取舍绝非随性鲁莽删减，而是深谙画面气韵流通的规律。绘制丛生花鸟，剔除交错杂乱的枯枝残叶，留存的繁花方能沐浴光影、鲜活灵动；勾勒江岸风光，舍弃零散突兀的矶石滩涂，江河流水才可肆意舒展、浩荡绵长。作画心存执念，舍不得割舍多余物象，便永远画不出疏影横斜、空灵淡雅的写意韵味。 最后领会第三层境界巧舍。取舍之时既要果断大胆，更要深谙精妙留白之法。删减多余物象绝非生硬空缺画面，而是让空余之处衍生意境、暗藏深意，让留白成为画作无声的笔墨，与实景相辅相成。 绘制山水时舍去多余山石峰峦，空余纸面便化作缥缈云霭，缠绕依偎主山山峦，好似为青山束上灵动玉带；描绘荷塘舍弃繁密浮萍水草，澄澈空白化作粼粼水波，倒映亭亭荷姿，宛若明镜衬芳华。常有学子疑惑，巧妙取舍与盲目删改有何本质区别？纵观八大山人传世画作便可豁然开朗，笔下游鱼不绘半滴流水，仅在鱼身旁轻染淡淡墨痕勾勒水纹，无水面却尽显鱼游活水的鲜活姿态，空白之处已然拥有生命力。 巧妙取舍，便是让删减留白之处承载画意、诉说情思。这道理与撰文著文相通，删改冗余词句，并非割裂文意，反倒让文字余韵绵长；构图舍弃繁杂景物，绝非空洞失色，反而令画作意境澄澈通透。删减有度、虚实相融，让每一处留白都恰到好处烘托主体，方为取舍最高水准。 辨舍，是静心审视、认准本心，找准构图前行的方向；敢舍，是放下执念、果断落笔，踏出构图布局的步伐；巧舍，是虚实相融、意蕴共生，稳稳守住画作的气韵格调。三重取舍层层递进，皆是作画修身的必经之路。先甄别累赘杂物，卸下画面多余负担；再破除心中执念，拥有大胆取舍的胸襟；最终妙用留白意境，让删减之处衍生全新景致。 绘画技艺攀升至高深境界，从来不在于描摹物象繁多，而在于取舍布局精妙。这恰似上品清茶，不必满杯堆砌茶叶，淡淡茶香溶于清水，唇齿回甘绵长悠远。写意作画，舍掉浮华冗杂，方能留住本心意境，以极简笔墨，绘万千山河意趣。一笑悟常理，三语解人心。范云峰与您共修、共悟、共进。丙午四月十一郑州早安！