21世纪大君夫人 《21世纪大君夫人》导演采访整理“电视剧杀青后我曾接受过一次采访。当时我说，希望这部剧能给观众留下治愈的印象。”“但现在看来，我们不仅没能带来治愈，反而制造了令人不适的局面，甚至让观众感到歉疚，这没有任何借口可找。作为制作团队的代表，我认为自己负有最大的责任。在此向各位观众郑重道歉。”“我个人感到非常抱歉，因为这部剧里演员们付出的努力和辛劳，最终换来的似乎更多是困难和痛苦，而非应有的回报。真心向大家谢罪。”“编剧和我彼此都觉得很遗憾。编剧也承受了巨大的压力，我也一样。我们都在反思，为什么会酿成这样的结果？为什么没能做得更周全？为什么会陷入让所有人都感到不适的境地？心里充满了后悔。”“关于日本皇室的部分，我们完全没有参考。相反，我觉得剧中有很多设定是借鉴了欧洲王室，比如《布里杰顿家族》，或者是小时候看的少女漫画里的情节。像舞会、外交这类元素。拍摄时我也想过，表现舞会场面时，是不是过于偏向女性化视角，甚至到了让人觉得有些肉麻的程度。”“这部剧最初的起源，是因为编剧非常热爱朝鲜时代。她想在朝鲜的历史背景下，书写自己向往的王室浪漫故事。她的出发点是：如果我们历史上没有经历日治时期、6·25战争这些苦难，假设延续了600年的朝鲜王朝一直维持到现在会怎样？因此，剧中的设定和背景都是基于朝鲜王朝的框架。她想讲述大君和平民女子的爱情故事。我想，她想传达给观众的信息是：抛开身份和欲望，平凡的日常生活才是最珍贵的——这是最重要的主旨。为了传递关于美好关系的讯息，我们才制作了这部剧。现在回想起来也许我们对这方面的信息传达得不够充分，如果能提供更细致入微的背景说明就好了。某种程度上，我们原本是想描绘一段初期幸福的时光，却因为制作团队的不足，反而没能很好地表现出那一刻的记忆，这非常遗憾。”“编剧初期确实曾以首阳大君为原型构思过。前期我们也曾以此为依托。但在编剧写的剧本里，君主立宪制本身就是一个虚拟现实和奇幻浪漫的设定，我们是抱着这种理解去展开故事的。因为起点是朝鲜王室，我记得编剧在写作时也做过考证。现实中，我们从大韩帝国经历日治时期和战争走到今天，但这部剧设定的是朝鲜王朝维持了600年，所以观众现在的认知和剧中的内容元素产生了偏差。整体基调都是围绕朝鲜王朝展开的，这大概就是产生杂音的原因。”“我对演员们只有愧疚。我们本想带给观众心动和明朗的感觉。他们真的演得太认真了。结果因为历史解读的问题、我的不成熟以及表达方式的问题，让他们不得不承受本不该有的道歉和伤害，我真的很过意不去。事实上，在最后一集播出后，我本该去慰劳大家辛苦了，但脑子里只有‘对不起’这三个字。某种程度上，我是这部剧里资历最深的人，我本该更慎重、更拼命地去把关，为什么会做出那样的决定，我自己也在反思……是不是沉溺于初期的设定无法自拔了？”“刚开始看剧本时，我觉得成熙周（IU饰）是个恶女。初印象虽然是少女漫画风，但非常极端。我觉得既然是一个为了追逐欲望、贯彻自己意志到这种程度的人，甚至在决定与大君（边佑锡饰）契约结婚时，就应该表现得极端一些。我预感到观众可能会在某些方面感到不适或觉得太强势。我当时对IU说：这个角色虽然是恶女，但比起强势，我希望能看到她那种微妙的脱线感和一心追随欲望的样子。希望能在瞬间强调她的情绪。这样才能让观众在看剧时，稍微缓解主角的压抑感，不然会觉得喘不过气。我希望这个充满欲望的女人遇到大君后，通过沟通和共鸣，逐渐感受到欲望之外的情感，性格发生改变，甚至为了他放弃欲望。最终虽然她曾渴望被爱，但希望呈现出‘因为有你在，那些都不重要了’的状态。IU的演技在前期给了我们很大的力量。多亏了她的努力，剧中一些尖锐的部分被大大稀释了。拍摄现场也因为她而总是充满欢笑。IU展现出的演技比我构想的更加立体。过去我也拍过其他浪漫剧，主角性格也很强势，起初也会让人感到些许不适，但当看到她细致入微的变化过程时，观众的情感波动会被最大化。她的表演非常立体出色。”“边佑锡真的非常努力。我认为地位越高的人，越不轻易表露自己的情绪，更何况是大君的身份和处境。在塑造角色的过程中，我跟他说：‘初期如果觉得角色不够立体，可以通过身边随从的反应来侧面体现。前期的多样性和立体感主要通过熙珠（IU）来表现，大君不应只是被熙珠牵着走，希望在瞬间关系中也能体现出他理性的光辉。’我也曾思考，‘这样一个人在遇到熙珠后，开始担忧、焦躁、不安，在这种情感流动中，是不是能体现出更多相互牵挂的心动感？’最终希望能在大结局情感爆发时带来冲击力。边佑锡付出了巨大的努力，他在自己的表演中追求多样性。虽然不能说他在剧中的大君形象完美无缺，但他努力承载了悲伤，希望能得到认可。”“剧集开播时，播出时间是定死的。这类剧通常需要较长的准备期，但我加入得太晚，导致准备时间严重不足。所以我一直在苦恼，该如何说服观众相信我们国家现在还存在国王？我认为需要在美术、服装等方面设置能让观众信服的装置。在奇幻剧中，每个人对设定的理解和接受度都不同。因为准备时间不多，我很纠结该如何确立标准。一开始我就想，一定要经过充分的咨询和考证，好好实现它。剧中处于对立关系的是大妃和熙珠。无论是演员还是工作人员，在服装和表演基调上都需要一定的指导原则，我们都为此做了激烈的准备。”“有很多不熟悉的表达方式，当然也请教了专家。抱着表现朝鲜王朝的想法拍摄，感觉就像陷入了泥潭。这是我的无知。我本该更专注于描绘朝鲜王朝即位仪式等形式，以及更具自主性的国家面貌。”“我们绝没有贬低韩国的意图，也没有想过要抹黑。比如茶道场景或成熙珠拒绝穿韩服的情节，完全没有那个意思。茶具是现代茶具，那是出于当时功能性的选择。熙周不常穿韩服，是因为我想把她塑造成与大妃（孔升妍饰）对立的人物。大妃是代表王室坚持传统的人，而成熙珠是代表现实、与传统无关的人，我想表现这种极端的对比。我们也研究过改良韩服，目的是为了表现角色之间的差距。”反复说着“对不起”的朴导演，最终流下了眼泪。“我在视频中看到自己拍摄时说‘这会不会太肉麻了？舞会场面太难了’。虽然必须传达编剧的意图，但因为毕竟是我们国家不存在的设定，我一直担心观众看了会觉得不舒服。但看着那段视频，旁边儿子跟我说‘爸爸，好看吗？’，他说‘嗯，好看’。连求婚场面我也觉得挺难的，毕竟求婚这种设定感很强。但看着看着，旁边的老人家说‘很感动’。这不是辩解，只是对于那些带着那样的心情观看却感到不适的观众，我再次表示歉意。对不起。”“对于所有喜爱和支持这部剧的观众，以及给予批评指正的各位，我承诺未来会以更深思熟虑、更谨慎的态度，努力制作出更好的作品，让演员们也能感到幸福。我想再次说声谢谢，也说声对不起。虽然我可能无法决定，但我希望未来能有调整那些令人不适的瞬间的机会。公司内部应该会进行各种讨论。这都是我的错。”