深焦前线戛纳电影节 戛纳电影节第二个竞赛日，口碑爆款出现了！帕维乌·帕夫利科夫斯基的《故土》一亮相便强势领跑。《银幕》场刊评分给出3.4分，目前高居主竞赛榜首。82分钟的黑白短片，对连日赶场的记者们来说，如同一场及时雨。

继2013年的《艾达》与2018年的《冷战》之后，《故土》是帕夫利科夫斯基的第三部黑白方画幅作品，摄影师卢卡什·扎尔三度操刀。三部影片共同构成了他对二十世纪欧洲纳粹主义、共产主义、流亡和国家身份的一次松散三部曲式回望。

影片的主人公是德国大作家、1929年诺贝尔文学奖得主托马斯·曼。1933年希特勒上台后他流亡瑞士，随后赴美，从未回国。直到1949年夏天，战争结束四年后，他才第一次踏上故土，与女儿艾丽卡（桑德拉·许勒饰）穿越一个仍未清理废墟的德国。旅程的政治背景，才是影片真正的核心。两个德国都希望把托马斯·曼纳为己用：西德安排大乐队与鸡尾酒会，希望他为资本主义自由背书；东德则借歌德诞辰200周年，试图证明他所崇拜的歌德在精神上更接近马克思。面对记者会上的追问，曼无言耸肩；女儿一语道破：“他们只是需要一件装饰品。”

历史上，这趟旅程其实是父女反目的根源，艾丽卡拒绝陪同出席。帕夫利科夫斯基选择了一个更和解的虚构版本，但和解并不意味着平静。艾丽卡的成就始终被压在“托马斯·曼的女儿”标签之下，那份委屈只在有限的瞬间短暂浮现。

值得一提的是，这个项目最初由《西线无战事》导演爱德华·贝格尔开发，他认为交给一位非德国导演来执导会更有意思，于是把剧本送给了帕夫利科夫斯基。一位波兰人执导、一位在东德长大的演员主演这部关于“两个德国”的电影，本身便构成了一个微妙的注脚。

首映结束，卢米埃尔大厅给了四分半钟的起立掌声。帕夫利科夫斯基走上台说：“谢谢你们，希望你们中至少有一半是真心的。”

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