1947年，20岁的徐雯波，嫁给了闺蜜的爸爸，48岁的张大千。新婚夜，徐雯波又羞又喜，红着脸叫了声：“伯伯！”张大千大手一伸，一把将徐雯波拥入怀中：“不要叫我伯伯，叫我千哥哥！” 1943年上海的夏午，大风堂里墨迹未干，张大千对着空白宣纸眉头紧锁。门轻轻一推，女儿张心瑞带来一位淡绿旗袍的少女，乌发如瀑，笑意像晨光。张大千抬眼那一瞬，灵感被点亮，也把一段注定惹人议论的缘分引进了画室。 战火阴影尚在，44岁的张大千却已名满画坛，临摹敦煌壁画声名远播，泼墨山水与工笔仕女都让人叫绝，徐悲鸿称他为五百年来一大千。越在高处，他越觉得心里空落，灵感时来时去，像风一样抓不住。 少女名叫徐雯波，生于1927年，父母早逝，寄住姑母家。她从小看人脸色过日子，懂得察言观色，也更想摆脱这种被动。她爱画画，得知同学张心瑞的父亲就是张大千后，便央求闺蜜带她去张家看看。张心瑞知道父亲有规矩，画室更像禁地，犹豫再三还是点了头。 那天徐雯波精心打扮，跟着张心瑞参观画作，走到画室门口时，张心瑞见父亲正皱眉苦思，吓得连忙道歉想退。 偏偏徐雯波已迈进门槛，张心瑞心里直叫糟，可张大千不仅没发火，反而笑着招呼她参观，还细细讲构思与技法。有人说正是他作画无灵感时撞见这束青春的光，宣纸上的荷花才忽然绽开。 此后徐雯波成了张家的常客，名义是观摩学画，实际与张大千越走越近。她提问清脆，他教她勾线调色。一次轰炸警报响起，她拉着他躲进姑母家的防空洞，烛光里递上热茶叮嘱小心烫。 张大千被这份细致打动，握着她的手说愿意教她画，也暗下决心非她不娶。 难关随之而来。徐雯波年纪尚轻，张大千却已四十多岁，身边还有三房太太，第三夫人杨宛君年轻刚烈，得知后当场闹离婚。 张心瑞更夹在中间，一边是闺蜜，一边是父亲，谁也不敢多想闺蜜会变成小妈。徐雯波的姑母同样反对，三十来岁的年龄差在当时近乎离经叛道，外界也骂张大千为老不尊，笑他老牛吃嫩草，还猜徐雯波图的是名利。 可徐雯波没有退。1947年她怀了身孕，姑母终于松口，两人在亲友见证下成婚，婚礼地点有人记作上海，也有人说在成都。 新婚夜徐雯波羞涩喊了声张伯伯，张大千把她拥进怀里笑道，从今往后叫我千哥哥。流言更盛，有人甚至认定她从一开始就带着目的接近张心瑞。 乱世很快把人推向更远的路。1949年局势紧张，张大千要带家人去台湾，机票只够三张。徐雯波咬牙把七个月大的儿子张心健托付给装裱师傅，只带走张大千和前妻之女张心沛。 她说孩子还小，她信他能平安长大，这份决断让张大千动容，也让两人的关系更像绑在一处的命。 之后辗转台湾香港印度巴西，张大千把敦煌的富丽色彩揉进泼墨泼彩里，名声与作品水涨船高，徐雯波始终在旁照料起居，也成了他挥笔时最稳的靠山。 1956年他赴法国会见毕加索，徐雯波随行，毕加索对她的气质赞叹，还送出西班牙牧神像作礼，故事因此更添传奇。 外界争论从未停：有人说她精明算计，有人说她只是想抓住归属。可三十年相守摆在那儿，张大千出手阔绰，她安分守己贴身照顾，年龄差在他们眼里似乎真不是坎。 1983年张大千在台北病逝，遗嘱把94%的财产留给徐雯波。她守着画作与回忆，住在外双溪的摩耶精舍，把余生过成一幅浓淡相宜的泼墨山水。