1918年，洞房花烛夜，京剧大师荀慧生揭开新娘的盖头，吓了一个激灵：“你是谁啊？”新娘答：“我是小霞的姑姑。”荀慧生跌坐在地，放声大哭：“新娘怎么被掉包了？小霞，小霞……”   1918年的那个夏夜，对于正值二十四岁芳华的荀慧生来说，本该是金榜题名般的狂喜时刻，却演变成了一场荒诞的戏剧，这位后来与梅兰芳齐名的京剧大师，此时手里攥着那一杆名为“称心如意”的喜秤，心中大概正如他在戏台上唱的那样千回百转。   为了这一刻，他已足足盼了两年，那个懂他戏词、能与他谈论画中桃花颜色调配的姑娘吴小霞，就在这红盖头之下，然而当秤杆挑落红布的那一瞬，命运仿佛在他脸上狠狠甩了一鞭子——红烛摇曳下，映出的竟是一张陌生的脸。   这不是什么“错上花轿”的意外，而是一场蓄谋已久的“偷梁换柱”坐在婚床上的新娘叫吴春生，按辈分算，竟然是他心上人吴小霞的亲姑姑，这就不得不提这场荒诞剧的“总导演”，也就是新娘的亲哥哥、荀慧生原本的“准岳父”吴彩霞。   此人虽是享誉京城的名角，骨子里却有着极其矛盾的门第观念，在戏台上，他是受人追捧的艺术家，在生活里，他却极其看不上戏子这个行当，尤其是像荀慧生这样从河北梆子班“打”出来的穷孩子。   在他看来，自己娇养的女儿吴小霞若是嫁给同行，那是跌了份，只有许给绸缎庄的少东家做续弦，那才叫“正途”于是，吴彩霞玩了一手精妙的文字游戏，在杨小楼上门提亲时，他只含糊其辞地答应“吴家嫁女”逼着荀慧生立下“不离不弃”的毒誓。   却从未指名道姓要嫁的是吴小霞，那晚荀慧生仿佛被人抽去了脊梁，他在雕花圆凳上枯坐到五更天，怀里或许还揣着那本早已被摩挲起毛边的《玉堂春》戏本，那上面曾记录着吴小霞告诉他的调色秘诀：画桃花瓣要用三青调胭脂。   可如今，桃花依旧，人面全非，天刚蒙蒙亮，不甘心的荀慧生踩着被夜露打湿的青石板路冲到吴家，换来的却是吴彩霞早已准备好的冷脸与那一套无懈可击的伦理说辞：“当初说的是吴家女儿，既然拜了堂，这生米就煮成了熟饭，你若要休妻，那就是逼死这条人命”。   是啊，在那个讲究名节的年代，若是将吴春生退回去，除了逼这个女人上吊，再无他路，荀慧生虽然出身贫寒，7岁被卖、在庞启发皮鞭下讨生活的经历让他尝尽了世态炎凉，但也正因如此，他心底最见不得别人受苦。   面对吴彩霞的倒打一耙和前辈杨小楼“将错就错”的劝解，他看着那个比自己还大三岁、有些坡脚的无辜女人，最终还是咬碎了牙往肚里咽，认下了这笔糊涂账，这大概就是所谓的“残缺也是一种圆满”。   婚后的生活并没有想象中那样鸡飞狗跳，反而透着一种老式婚姻特有的温吞与坚韧，吴春生虽然不懂戏文里那些风花雪月，也听不懂上海滩海派京剧的那些新腔调，但她懂得怎么疼人，她把自己活成了荀慧生身后的一堵墙。   在荀慧生登台被对家找茬扔茶壶的危急时刻，是这个平日里低眉顺眼的女人冲上台，用身体护住了丈夫，在1924年的那个寒夜，当河北逃荒来的小徒孙冻得瑟瑟发抖时，也是她敞开棉袄，像护雏的老母鸡一样把孩子焐在炕头。   那些冬日深夜里撇净了浮油的羊肚汤，那些为了给丈夫润嗓熬制的秋梨膏，一点点融化了横亘在两人之间的那层坚冰，那个曾让他魂牵梦绕的吴小霞，最终在这场闹剧中不知所踪，据说后来真的嫁了商贾人家，再后来便断了音讯。   当初在琉璃厂书肆里的心意相通，终究败给了世俗的算计，而留在荀慧生身边的，只有这个会在他谢幕时躲在包厢角落偷偷抹泪的笨拙女人，直到1945年吴春生病逝，这段维持了二十七年的“错配”姻缘才画上句号。   或许是为了弥补什么，荀慧生后来虽又经历了与女学生苏昭信短暂且不合拍的婚姻，并最终与仰慕他的张伟民相伴终老，但在他那早已泛黄的记忆深处，大概始终给那位“姑姑新娘”留着一席之地。   毕竟，在那些最艰难的岁月里，是她陪着他，从一个受尽白眼的“梆子戏改行者”一步步熬成了开宗立派的一代宗师，台上那出悲欢离合的戏是他唱给观众听的，而台下这段错位的人生，却是这个朴实的女人陪他一日三餐实实在在过出来的。 信息来源：百度百科：荀慧生