“他们把庞家大部分捐赠的都写上了‘伪作’、‘假的’，又在边上写上‘资’的字和‘存’的字。”庭审后，庞叔令向澎湃新闻记者描述了她看到的片段信息，语气中充满不解与愤懑。她认为，“资”可能指“参考品”，“存”可能指“保留存查”，但这都是博物馆内部的分类管理标注，将捐赠精品标注为“伪作”，并于数十年后以此为由将其“剔除”馆藏序列，这一逻辑让捐赠方完全不能接受。南博藏仇英《江南春》图卷何以“消失”，又何以现身拍卖市场2024年10月10日，庞叔令正式提起诉讼，要求南京博物院履行庞家捐赠文物告知义务。庭审中，南京博物院一度以“不是捐赠人本人”为由，质疑庞叔令的诉讼资格。“但法院最终认定，我们庞家有权知晓。”庞叔令说。此案最终以调解结案，南京市玄武区人民法院出具《民事调解书》，要求南京博物院在2025年6月30日前，安排庞叔令查验全部捐赠藏品原件，并就缺失藏品的流转情况予以说明。然而，就在约定查验日临近前，一个戏剧性的发现让庞家人措手不及。“还没去看之前，我们突然获悉，北京某拍卖公司5月份的春拍图录上，赫然出现了那幅明代仇英《江南春》！8800万元起拍！”庞叔令形容当时的感觉是“找天找地都找不到，最后这幅画自己出来了。”2025年6月底，庞叔令按调解书约定走进南京博物院库房。清单上的137件（套），最终只看到了132件，有五件不知去向。“不知去向的一共是5件古画，连《江南春》在内，还有另外四件古画，不知去向。”她说。除明代仇英《江南春》图卷外，还有北宋赵光辅《双马图轴》、明代王绂《松风萧寺图轴》、清初王时敏《仿北苑山水轴》、清代汤贻汾《设色山水轴》。查验结束后不久，南京博物院以书面形式给出了答复：这五幅画被认定为“伪作”，已从藏品序列中“剔除”，并进行了“划拨、调剂”处理。一个事实是，南京博物院十年前举办的“藏·天下：庞莱臣虚斋名画合璧展”，汇集庞莱臣收藏200件/组名作，从宋徽宗赵佶到南宋四大家、元四家等，展品几乎涵盖从宋代到清代所有代表性艺术名家。南京博物院当时对庞莱臣及其“虚斋”旧藏给予了极高评价，认为其“流传有序”且鉴定严谨，同时肯定庞家后人其“藏归于公”的崇高精神。时任南京博物院副院长的王奇志在2015年由南京博物院主办的“庞莱臣虚斋名画合璧展座谈会”上说，南京博物院的虚斋藏品，是南京博物院最珍贵的书画藏品，“有鉴于博物馆服务社会的需要，南博有义务将虚斋藏画这样的艺术精品以展览的形式奉献给公众，让这些前人心血所凝、性命相托的反映中华古代文明的艺术精品，发挥其更大更好的作用。”这幅长卷的独特之处，在于它是一场延续五百年的文化接力。1368 年倪瓒为其作词，1470 年代沈周提笔唱和，到 1500 年代仇英挥毫绘图，再到 1860 年代被庞莱臣 “虚斋” 珍藏，每一道题跋、每一方印章，都记录着文人雅士的精神共鸣，堪称中国艺术史上罕见的 “古代 BBS”。市场与学界的双重认可作为与张伯驹并称 “南庞北张” 的顶级收藏家，庞莱臣的鉴赏眼光举世公认，“虚斋旧藏” 更是业内公认的品质保证。北京某拍卖公司曾为这幅《江南春》给出 8800 万元的预估价，业内预测成交价可能过亿。即便南京博物院坚称其为 “伪作”，市场与学术界仍普遍认可其 “流传有绪” 的明代名迹身份。值得一提的是，南京博物院自身也曾盛赞这批 “虚斋旧藏” 是 “最珍贵的书画藏品”，2014 年举办相关展览时，还明确肯定其 “流传有序” 且鉴定严谨。这种前后矛盾的评价，更让 “伪作” 定性显得疑点重重。庞莱臣后人捐赠给南博的古画消失五件 【从捐赠到诉讼！庞莱臣后人追查五件“消失”古画，南京博物馆至今未能提供画作下落的有效证据】南京博物院137件捐赠画作莫名失踪五件上世纪50年代，庞莱臣后人曾向南京博物院等多家国有文博机构捐赠了大量珍贵古代书画，而其中，捐赠最多的当属南京博物院，共有137件（套）之多，一些古代名迹已成为这些机构的镇馆之宝。让人意外的是，庞莱臣后人捐给南京博物院的一件明代仇英《江南春》图卷突然在今年北京的一场艺术拍卖中亮相，估价达8800万元。在庞莱臣曾孙女庞叔令的举报与国家文物部门的干预下，拍卖公司对该拍品作了撤拍处理。2025年6月底，庞叔令按调解书约定走进南京博物院库房。清单上的137件（套），最终只看到了132件，有五件不知去向。包括仇英《江南春》图卷、赵光辅《双马图轴》、王绂《松风萧寺图轴》、王时敏《仿北苑山水轴》、汤贻汾《设色山水轴》。（第一帮帮团） 南京博物院称庞莱臣五件藏品系伪作我分享了 的 南京博物院馆藏明代仇英《江南春》为何现身拍卖市场？