快88岁的齐白石，使出不知哪来的力气，一把将25岁的新凤霞，拉进一间小屋子。 ​主要信源：（《中国艺术报》——《齐白石与新凤霞：一段特殊的师徒关系》） ​1952年的北京，夏天的胡同里飘着槐花香。一场文艺聚会把两个人联系在了一起。 ​一位是88岁的画坛巨匠齐白石，另一位是二十五岁正当红的评剧演员新凤霞。 估计当时在场的宾客都愣了神，毕竟这一幕实在有些出人意料。齐白石那会儿已是耄耋之年，平日里走路都需要护工搀扶，可此刻却有这般力气；新凤霞则是刚在京城戏曲圈站稳脚跟的名角，台下粉丝无数，两人的年纪差了整整63岁，身份也隔着书画和戏曲两个领域，任谁看了这举动都会心头打个问号。 不过这事儿可没什么离奇的内幕，反而藏着老人家的一份偏爱。这里要说明的是，关于“拉进屋子”的时间和场景，史料有明确记载：并非聚会当场，而是二人认亲后，新凤霞和丈夫吴祖光首次登门拜访时的举动。根据新凤霞后来在自传《我和齐白石》里的回忆，还有《中华读书报》的权威考证，那间屋子其实是齐白石存放私藏点心和画作的卧室，当时他怕家里护工念叨，又想给新凤霞单独拿“好东西”，这才不由分说把她拉了进去。 进了屋子，齐白石颤巍巍从怀里摸出胸口挂着的一大串钥匙，打开了一个老式立柜。新凤霞原本以为老人要拿名贵字画，没想到他先掏出了几盒点心——后来才知道这些点心放了许久，已经干硬发脆，却是老人平时舍不得吃、只给最看重的客人的“珍藏”。分完点心，老人才从柜子里捧出一卷画轴，小心翼翼展开，是一幅只画了秋蝉的半成品画稿。原来老先生听说新凤霞自幼喜欢绣花、也爱琢磨书画，便想当着她的面补全这幅画，顺便考考她的审美，这幅画就是后来赠给她的《红叶秋蝉》。 其实这场促成二人结缘的文艺聚会，是吴祖光牵头的“敬老宴”。聚会当天，齐白石就盯着新凤霞看，护工上前劝阻时，老人还孩子气地反驳“我这么大年纪了，为啥不能看好看的姑娘”，最后还是新凤霞圆场化解了尴尬，在场友人顺势起哄让老人认她做干女儿，新凤霞当场磕头喊了“干爹”，这才定下二人的特殊缘分。而在认亲之前，齐白石就听过新凤霞的评剧，有回友人带他去戏院，台上新凤霞扮演的角色灵动鲜活，唱腔婉转，老先生看得连连点头，过后还特意打听这姑娘的底细，得知她戏好还爱书画，更是多了几分好感。 而新凤霞早就仰慕齐白石的画名，只是一直没机会拜见。这次能和大师结下干亲，她本就又激动又紧张，被拉进小房间后，反倒因老人的朴实亲切放下了拘谨。看着齐白石握着画笔，颤巍巍却又精准地给秋蝉添上红叶和枝干，她大气都不敢出，直到老先生搁下笔问她“你看这画哪里还能改”，她才红着脸说出自己的看法。 让新凤霞没想到的是，认亲之后，齐白石竟主动提出要教她画画，相当于变相收她为徒。这可把她惊喜坏了，要知道当时想拜入齐白石门下的人挤破头，她一个戏曲演员能得大师青睐，简直是天大的荣幸。不过史料中并未记载“拜师礼”的具体细节，只记新凤霞常带着自己绣的小物件探望老人，算是心意十足的“门生之礼”。 师徒兼父女的相处格外有意思。齐白石教新凤霞画画，从握笔姿势到颜料调配都手把手指导，但他从不强求新凤霞死板临摹自己的作品——那句流传甚广的“学我者生，似我者死”，既是对新凤霞的叮嘱，也是他对所有弟子的艺术要求。他鼓励新凤霞结合戏曲里的人物身段，画出自己的风格。新凤霞也没辜负老人的期望，她把评剧旦角的灵动、花旦的娇俏融进画里，画的花鸟人物总带着一股独特的舞台韵味，齐白石看了也连连夸赞“有灵气”。 平日里，齐白石还总爱给新凤霞讲自己年轻时的经历，比如早年做木匠的苦日子，比如为了学画走南闯北的波折。新凤霞则会给干爹唱几段新排的评剧选段，逗得老先生眉开眼笑。有时候弟子们来探望齐白石，看到父女俩一个提笔作画，一个哼着戏腔，都忍不住感慨这份跨界亲情的温馨。 不过也有过小插曲，据《北京文史资料》记载，有次新凤霞画了幅虾，拿给齐白石看，结果老先生指着虾的爪子打趣“你这虾是唱戏的，爪子都带着身段，得再硬朗些”，说着就拿起笔给她示范。新凤霞恍然大悟，之后再画虾，既保留了自己的灵动风格，又添了齐派画虾的苍劲。 1957年齐白石逝世，享年93岁，新凤霞因特殊情况未能到场送别，只能托人送去花圈，后来她在文章里写道，干爹不仅教了她画画，更教了她做人的道理，那就是“踏踏实实做事，本本分分做人”。而她也一直坚守着这份教诲，特殊时期后虽无法登台，却靠着从齐白石那学的绘画手艺和写作，撑起了自己的精神世界，始终保持着对艺术的敬畏之心。 各位读者你们怎么看?欢迎在评论区讨论