电影影响现实。
这件事的底层逻辑很简单。
小混混张牙舞爪，愣装大哥，不讲什么江湖规矩，社会法则，也不懂什么犯法必究，帮派门道，就给你灌输一个道理，兄弟大于天，有兄弟就能成为扛把子。
简言之，《古惑仔》就是年轻人不气盛还叫年轻人吗？但不告诉你有什么代价，也不告诉你，他们到了中年老年或不得势，退下来了会怎么样。
当街砍人，随意杀人，怎么可能有好，拽的跟二五八万似的，出了事真以为大哥会保你？
可那些认为很酷的以为只要自己狂起来，自信起来就会妹子一大堆，小弟跟一片，殊不知三人团伙，五人黑社会。
却不知他们连铜锣湾都打不出去，去足球场装老大都装不起来，一把枪就能让他们抱头鼠窜。
山鸡猛龙过江，港台都说得上话，还不是得靠牧师救；乌鸦关公都敢踩，老大都敢杀，光有肌肉没有脑。
有上市公司的也不在少数，而不是自诩为双红花棍在街头超社会，蒋天生、蒋天养从来没有看得起过山鸡这种人。
教父是讲信义的，讲头脑，讲策略的，有些东西不能碰，有些东西必须守护，不是莽夫一般的小混混，所以需要有些学识才能看懂其中的门道。
他们的高端玩法就注定了年轻人不会喜欢，一来家族式的串联学不会，街头小混混哪有这个背景，二来教父到头来都是孤家寡人，众叛亲离，没有成群结队，不符合他们对老大的幻想，三来朝不保夕，哪怕从美国逃到了意大利依然有人追杀。
不是一言不合就上去砍人吗？怎么成了“我会给他一个无法拒绝的理由”，怎么还要用一辈子去学会小心。
看着不爽不痛快，还总要被说教，这不是年轻人追求的江湖，《教父》被判为老登电影不就显而易见嘛。
单这一点就与《古惑仔》天差地别，旗帜鲜明的看不上古惑仔那一套。
大D多张狂，谁都不放在眼里，结果钓鱼没戴头盔，被乐少一石头带走，乐少自认为安排妥当，大家都会选自己，还不是被下克上，跨栏运动员东莞仔有勇无谋，只配当棋子，邓伯帮内元老，地位极高，一句话不对付就让你滚下楼梯送命。
你以为是古惑仔式只手遮天的黑社会，内里却是身不由己的棋子，什么龙头棍，什么潇洒自由，什么江湖地位，什么规矩就是规矩，都是扯淡。
到头来还不如做本本分分的小市民划算，这样的《黑社会》能教坏年轻人吗？年轻人都不屑于学，出来混本就为了威风凛凛，结果还是小老百姓舒服，那不是白出来了。
毕竟电影片名都告诉你了，以和为贵，极具现实性，和气才能生财，而不是人在江湖、猛龙过江、只手遮天、战无不胜这种中二性质的年少无知。
他的黑帮片，哪怕涉及一点黑帮元素的电影，只要主角沾黑，结局必定很惨。
《奏鸣曲》《花火》里北野武自杀，《坏孩子的天空》中两位年轻人十年归来仍旧一无所有，《大佬》里被乱枪打死，《凶暴的男人》中被一枪爆头。
黑帮只手遮天的时代已经过去了，那个奉道义，讲义气的江湖不复存在，有的尽是无仁义之战。
到了《极恶非道》，是北野武对黑帮片的一个总结和告别，切手指早不流行了，因为礼乐崩坏，秩序不在，人人都想着赚钱。
上层挑拨离间，下层以下克上，似一黑暗森林，消除异己，霸占地盘，冒头即被灭。
一旦踏入黑社会，此生都会带着这个标签，日子如履薄冰，稍不注意就有可能身首异处，成为别人的垫脚石。
本来想爽一把，结果命都搭上了，即便退出江湖，金盆洗手，也不能幸免于难，所以在传播性，影响力上差了《古惑仔》一大截。
那时候盗版盛行，内地处于一个变革和分裂的转型期，大众的法律意识不强，周围又有不少混混团伙，村霸菜霸各种地头蛇屡见不鲜。
从生活中来到生活中去，久而久之，耳濡目染，便觉得混不是一件坏事，《古惑仔》趁虚而入，提供了一套简单明了的理论实践方法，自然被奉为圣经。
时代造就了某一阶段的“流行”，时间一过，那时的时髦就成了回忆，不会再次复古变成主流价值观。
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