还是《震耳欲聋》的观众会整活，别说，“檀健次第一正人孙子式男主”还真很贴李淇这一人物，再看檀健次的现场应对，也是内娱少有的满格活人感，这种观众与演员基于作品的双向奔赴，许久未见...

言归正传，聊聊檀健次在影片中的“夹缝”人设。

就像观众说的“孙子”与“正人”一样，其实，在影片中，檀健次饰演的李淇有很多“夹缝”设置，比如：32楼和地摊所，一个代表利益一个代表正义，李淇为体面的生活与地位奔赴32楼，但道德与人性的底线又不断将他拉回地摊所，如此便形成了一种“夹缝”既视感，他想要不再如此憋屈，只能打碎一个，拥抱另一个，这就引出了李淇人性与职业的抉择。

这种“夹缝”感，还充斥在大银幕的画面中，比如李淇与小汤的那场电梯戏，一部电梯，在二人的争论中，始终关不上，形成一道忽大忽小的“夹缝”，这种视觉隐喻，照出的就是李淇的内心处境，他咆哮着说出那些话，是想证明自己就是那么坏，可越是咆哮，越是发觉，原来在自己的人性深处，有一个声音，“我和他们（金松峰）不一样”。

这种“夹缝”感，也存在于声音中。最明显的，就是“发声”与“哑巴”，李淇的人生其实就被困在这个“夹缝”中，过往是、现在也是，声音是声带的震动，正义是人性的震动，如此，哑巴与发声，便又成了一处绝妙的隐喻。

如此多的“夹缝”，给了演员檀健次较为宽广的表演空间，他没有令观众失望，也没有让李淇失望，用眼、手、肌肉、形体，还有全然的代入，将这一道道令人窒息又如影随形的“夹缝”，不断显形，剖开人性、撞击灵魂，让观众与李淇一道，渴望打碎的瞬间，在这个国庆档，檀健次交出的，是一张满分答卷。