2025青葱青年影展 市山尚三大师班“如何让世界看见你的第一部作品”对谈活动上，电影《小白船》导演耿子涵表示，在电影节有一种被簇拥的感觉，但是面对市场时又有一种被抛弃的感觉，这是很大的落差，文艺和商业如何取舍，是她现在困惑的问题。
《老枪》导演高朋认为，节展观众是影迷群体，做好了沉浸下来的准备，即使故事的进入可能有些慢，节展的观众有可能一边观影一边笔记，映后的问题很学术性、很纯粹，关于电影本身，创作者在电影节是很幸福的，因为面对的是并不大的专业影迷的群体。但是上映后面对的是多数观众的群体，对于电影的要求不一样。电影首作常常是作者性的，不完美的，会收到很多质疑的声音，如何处理这样的问题，没有绝对的谁对谁错，电影面对市场时就是属于每一位观众的，观众有解读的权利。节展影迷的看法和市场上真实的声音，你该如何思考和取舍，如何在下一部作品中做规划和选择，是非常好的经验。
东京国际电影节节目总监市山尚三表示，很多电影节是小评审团模式，评委有自己的观影经验局限、地域背景的局限，有些好作品也可能得不到奖，对于年轻导演来说，就放手去拍你能拍的最好的影片，不要想着去得奖。如果得奖，是评委了解你影片的价值，如果没得奖，也可能下一部作品就遇到认可你价值的评委。有的时候我会被问，如何才能在戛纳得奖，那可能一个评委一直当评委你就会知道答案，但实际上每年评委都不一样。
活动现场有一位青年导演提问，现在面对电影公司的时候，很多人都会问你要拍商业片还是节展片？似乎不说清楚这个前提，就无法继续往下聊。
《老枪》导演高朋分享经验：我之前面对的99%的公司都会问，你想做商业片还是文艺片？不管谁问你，你就说我要做一个商业片，不然这些人你就再也不会见到了，这就是现实。但如果真的明白你的东西，真的想支持你做作者电影，他会反问你你确定吗？你说我就是要做商业电影，他会继续反问你你确定吗？你可以问他，那你觉得这是什么呢？这时候你可能就碰上对的人了。
《小白船》导演耿子涵：现在很多公司喜欢复刻那些成功的电影，我的方式是我们要想清楚电影的受众，有大概的人群基数，你可以如实和对方讲，不需要很大的投资，只是要打通打透这群人，不然这个市场只有商业片，没有多样性的创作了。
有青年导演提到，现在投资公司对节展向电影兴趣缺缺，即使是目标指向戛纳电影节，投资公司兴趣也不大，他提问耿子涵《小白船》当时如何拿到投资？目前影片成绩一般，会对下一部有影响吗？
耿子涵表示，当时是制片人梁静很喜欢这个项目，所以是一拍即合，非常幸运。目前的成绩不算好，但也不能算不好，因为钱很少，基本算是裸发。在这个过程中也更清楚自己想要什么，至于下一部，事情已经发生了，就往下走。
《老枪》导演高朋认为，电影振兴要靠低成本商业片。就像《疯狂的石头》之前，能靠拍电影为生的导演屈指可数，可能就张艺谋陈凯歌冯小刚贾樟柯这些，现在的市场也急需低成本商业片。
