【《风暴》：她终于还是去不了巴黎】新之：这是一个发生在1919年的故事，同年的中国，新文化运动正在席卷中国大地，而在《风暴》故事的发生地巴西，围绕着女性的种种残酷客观现实依然让荧幕前的观众，尤其是女观众稍稍代入便觉得走投无路——是的，当观众观看陷入困境的角色时，往往会把自己作为主角带入进去，然后思考“如果是我，我会如何破局”——然而，答案是“无解”。
女主的人设在开局简直是无敌的完美：她的头脑仿佛被缪斯亲吻了一般，作为贫民阶层全家文盲而她自己却自学成才且才华横溢，她的剧作广受好评她的才情浑然天成；同时她还具有劳动人民自强不息的品格，她白天是印刷厂的排字工，业余时间还要在剧院工作；
更妙的是，她得到了知名剧作家的推荐，即将前往巴黎的戏剧学院深造，甚至还拿到了奖学金！对于一个1919年落后地区的贫穷文青来说，只要能去到巴黎，真的犹如凤凰上枝头、鲤鱼跃龙门了。
然而在1919年的巴西，女主迅速陷入绝境——要获得出国的签证，她需要提交三样东西：1.丈夫作为监护人的许可；2.独立署名的戏剧作品；3.一份体检报告。
第一项，她忍辱负重满足了那个和她婚姻名存实亡的前夫，拿到了。
第二项，她虽然有作品，但作为女人却无法给自己的作品署名。这些年来她一直通过给知名剧作家（也就是推荐她的那个人）当助手兼情妇获得在剧院工作和改编剧本的机会，当然她的作品要署这个男人的名字，因为没有人愿意看女人写的戏剧。
第三项，原本是最容易获得的，然而最后却成为了刺向她最锋利的一把刀——她怀孕了，怀上了剧作家情夫的孩子。
这样的困境也许让当下的女性观众试图“破局”时陷入死循环——既然不想要孩子，干嘛要自轻自贱去当“小三”还不做避孕措施？
电影中呈现的当时的避孕措施现在看来近乎玩笑，女主认真做了但完全没用，唯一的避孕方式只有“不做情妇”。
然而不做情妇她的才华无处施展，只能满手黑泥地做一辈子排字工泯然众人，更无从获得男人“慷慨”的推荐，有机会去巴黎——其实呢，这个男人并不太慷慨，作为家里住着别墅，女儿弹着三角钢琴的名作家，女主作为他的情妇不仅得自己“搬砖”挣面包，甚至晚上坐车的钱都没有。
最后，接受不了理想和现实巨大落差的女主选择堕胎，然而堕胎在当时是要被抓进监狱的犯罪行为，一旦堕胎，她将从道德和法律两个维度成为全社会的“敌人”。
巴黎前途无量的艺术家VS道德败坏的邪恶婊子，成为了女主不得不背上的AB面标签，最终仅仅因为她一心想去上学，施展自己的文学才华，落得个众叛亲离、身陷囹圄的结局。而在事态失控之前，除了选择下沉，她没得选。
从没有署名权到没有堕胎权，思想与身体的双重“失权”，是描写旧时代女性困境的作品给当代观众最直观的震撼。
