本周末的3月28日上映了一部华语罪案片，来自中国台湾的《搜查瑠公圳》，本片是根据1961年的分尸大案改编。其真实故事两个层面的内容为影视化提供了两条故事线，一个是被诬陷的空军少将柳哲生，一个是后来找到的真凶卢家祥。这其中自然没有更多戏剧化的情节，电影为了更有看头，必然要在剧作层面有更多想象与发挥。

首先，将军赵志升（张世饰演）的儿子赵子午作为当地年轻警察，正好负责调查这起案件。本来上司让他把这件事压下去，结果转天新闻还是上了报纸。子午不会想到，这个大案将给自己的家庭带来一场大灾难，具体来说，就是要给那些想要整治赵志升的同僚提供了机会，借凶案故意栽赃陷害他，原型故事是发现更多家宅的疑点而遭遇嫌疑，电影里的剧情则更像是体制内部的故意迫害。

除了赵子午这个角色外，剧作层面还给他安排了一个探案搭子，一个独立撰写新闻稿的女记者张秀秀，这起案件的照片就是她拍下来发出去的。这二人从互相敌对到一起探案调查，也多次陷入危险之中。最初赵子午被白朝阳（抓走赵志升的恶人）强行抓捕时，侥幸被张秀秀所救，但在他们逐渐接近真相时，赵子午还是被抓进监狱，与父亲关在一起。

张秀秀这个人物因此在剧本创作里具有了多重功能，不但在故事里助力赵子午探案，也是有划时代意义的女性角色。导演赖俊羽在筹备电影时发现，那个年代几乎没有什么女记者，真实历史中当时只有一个著名的女记者，于是就想到可以安排一个女记者作为重要的角色，让她具有超越时代的价值。

所以影片里刻意加入这样的角色，也是想在其中凸显一份特殊的女性力量。加上张秀秀人设背景里父母被抓后枪决的遭遇，也增加了两位主角更多探案的动机，让她和赵子午有同病相怜的相似境遇，促使她能在关键时刻劝解赵子午重新振作起来继续查案，才对得起他父亲的牺牲。

关于赵家的这条故事线可以说是比较惨烈，这样的改编也是为了增加更多情感浓度，以及让本来不合拍的一对父子达成和解。但和解的机缘却是以父亲选择开枪自尽作为收场。越是面对如此惨痛的劫难，越是让勘破真相变得更加紧迫，毕竟方向是对的，已经看到眉目，从收集的信息来看，凶手基本上指向了死者阿美的老公陆根生。

带着对父亲离世的悲痛情感，赵子午与搭档张秀秀来到了阿美的老家，却发现为时已晚，摆在眼前的是三具很久无人处理的尸体，也见不到阿美儿子的踪迹。而给他们带路的人正是和阿美生前已经发展恋情的情人黄先生，在他口中，也多次提到家暴阿美多年的老公陆根生。

由于在三具尸体中，除了阿美父母外，还有一名有断指的男子，身旁有喝下的农药瓶子，于是案发现场给人的感觉就是陆根生畏罪自杀。但消失不见的孩子，还是留下了疑点。这样一来，至少能还赵志升清白，也可以让那些故意陷害他的罪人得到应有的下场。

但这还不是最终的结局，之前阿美的“情人”伪装得很好，直到张秀秀要单独采访他时，对方才逐渐暴露出狰狞的面孔，亮出自己的真实身份，眼前这个看起来斯文的“黄先生”，恰恰就是陆根生冒充顶替的。爱着阿美的黄姓男子已经被他在搏斗中杀害，并切断手指伪装成死去的自己。

陆根生喜欢唱戏和当兵（赵家部队）的身份设定，给这个角色带来更丰富的性格维度和作案动机。加上香港演员朱栢康在塑造角色层面的功力，也增色不少。这个真凶在改编层面还是成功的，毕竟原型人物卢家祥是在和妻子陈富妹争夺户口本时误杀对方所致。对于影剧故事来说，这样的内容自然显得单薄，于是要给这对夫妻的关系，尤其是丈夫角色上加入更多前史和心理活动。

演员层面，除了前辈张世的稳定发挥外，朱栢康虽然不是分饰两个角色，但最初的伪装也相当于是在塑造另一个人物；反派白朝阳的饰演者姚淳耀也在表演层面突出这个人物的狠毒和残暴。反而是两位探案的男女主角搭档，在发挥层面没有特别明显的优势。据制片人在路演活动上透露，饰演张秀秀的吴卓源其实是个rapper，说是相当于内地万妮达这样的歌手。这部电影片尾曲就是由她演唱的。

从最终为父亲平反的戏码来看，影片在改编层面的优点是，把原型故事里遭遇诬陷的将军角色加入更多背后难以言说的迫害动机，让父子情谊这个点延续到最后；其次是以上提到的独立女性记者人物的加入，丰富了主角形象，让老故事具有新时代元素；关于真凶，也完善了更多心理动机，不但有反转设定，也给本片类型化的探案故事层面提升了更多合理性。

作为一部根据60多年前大案改编的电影，本片有一些相对传统的拍摄手法，技术层面并不出彩，不过，能做到与主流的探案故事找到结合的点，个人感觉是中等偏上的一部院线罪案类型片。尺度并没有想象得那么夸张，加分的地方还是在改编后的人物身上，能让观众在两条故事线里，找到更多普世价值观层面的共鸣。