中国绘画的“权力游戏”

🌟《中国绘画：元至清》 🌟[巫鸿] 🍂 著名美术史家巫鸿先生的《中国绘画》系列很经典，前两册分别是从远古至唐代、五代至南宋。现在心心念念的第三册出来了，从元代至清代，关于的中国绘画历史流变图卷终于齐全了！ . 第三册延续了前作的叙事特点，巫鸿在朝代框架中建立起条理清晰的分层叙事结构，将画家代表放置于宏大的历史背景中，以深厚的笔力阐述了元、明、清三个朝代的绘画历史特性和画家画作特点等方面，另外对三朝的壁画也有所涉猎。 . 内容既有学术性和专业度，又很通俗清晰流畅，读起来欲罢不能。 🍂 可以看到，元明清这三个朝代的绘画艺术有着明显的历史发展延续性，同时又各具特点。宋朝兴盛的文人画在元朝的发展更为活跃，成为这个时期绘画艺术的一条发展主线。 . 同时，有关画家及其作品的记录也增加了许多。元代有籍贯可考的画家有300多位，明代有记录的画家达1200多位，到了清代，画家数量又增长了十倍，多达12000多位。流派也自然愈加多样。 . 画家的出身和创作思想离不开社会政治经济文化发展的影响，每个朝代绘画艺术的特性和发展流变也离不开画家之间的风格影响。 🍂 元朝和清朝是外族入主中原建立的封建王朝，但在绘画艺术方面却有着很好的融合和发展。 . 反而在明朝初期，因为朱元璋对权力场的清洗和思想控制等一系列的高压统治，严重打击了文人阶层，破坏了元代江南文人建立的绘画文化圈，使得这一时期的文化艺术出现断层。 🍂 元朝虽然国祚还不到一百年，但因为有众多南宋遗民画家的留存、传播和融合，江南地区的文化艺术中心的形成和蓬勃发展，并与北方进行密切交流，不少画家还入朝为官，使得宋代文人画得到良好的传承并达到一个历史高峰。 . 华夏文明的多民族融合的传统与多元文化发展的兴盛，跨民族文化圈的形成和扩大，此时已经成为不可阻挡的历史趋势，绘画艺术自然也受此影响，获得一个蓬勃发展的沃土。 🍂 一切艺术的诞生和发展都离不开社会和历史的影响，作为画家个体，也无法脱离时代的影响而独善其身。 . 绘画艺术也只有不断吸纳融合各方文化，不断交流互动，才能获得可持续传承发展的能量，让绘画艺术的历史得以不断续写下去。 🍂