猎罪2究竟是什么定位？
不少人说“这个剧是艺术清新风”，“和传统刑侦不一样”——都是事实。它和传统刑侦的定位确实很不一样。拿第一季踩第二季的不明生物我就不多提了，懂自懂。这篇笔记重点是针对编剧的侧重点和剧编逻辑进行一点个人看法陈述与探讨。
第一季的注重点是“女性主义”和“艺术刑侦”，主打的就是以刑侦为载体，拍一部切入点和题材大不相同的剧。结果当然也很明显——凭空杀出来好大的一匹黑马。因此我并不将一和二做什么比较，毕竟一也很好。
第二季，要延续第一季的“女子群像”、“艺术刑侦”，但假设还是按照第一季的原定框架，以破案走流程而不对几个主要角色（尤其是沈翊）本身进行挖掘，那确实是有些浪费了。画像师是刑侦剧未曾涉足的职业，从一个新颖的视角切入，不延续观众惯性高的系列（观众们没看够北江小分队呢）无疑不大理智。
那么要延续画像师视角和艺术刑侦，编剧进行的编剧工作无疑要涉足常规的（痕检师、法医、刑警队长）等刑侦剧以外的许多内容。如何将画像师作为破案中心、结合艺术美学，确实是一个困难的工作。如果光是模拟画像，观众很容易审美疲劳。
因此，猎二选择深挖沈翊、艺术、人性，将沈翊的尝试方向推往“绘心”，研究犯罪心理并预防犯罪，确实是一个不错的方向。
这样的选择固然会将正常的刑侦流程弱化许多，但这是有必要的取舍——猎罪二所呈现出来的强烈人文气息、聚焦社会热点与人性关切给观众们带来的强烈讨论欲，最终将刑侦作为载体落到一个个有温度有泪有人性有思考的社会热点上。
或许不那么符合一些讲究硬核案件的刑侦受众的需求，但对许多观众而言，这个故事触动到你们的内心，这就已经是这个剧的重要意义所在了。
有人评它“戴着镣铐跳舞”，我认为确实蛮贴切的，有太多的无可奈何与逼不得已不敢深拍细拍，但它敢点到为止地拍出来，给出正确的情感态度，就已经相当不错了——一切的好的文艺作品，其观众是实现价值的重要主体。
这大概也就是猎二在结尾鸣谢北江群众（剧粉）的原因，一个有温度、知感恩的作品和制作方，其实是很难得的（尤其是跟许多看不起观众的故作姿态自恃清高者相比）。
那么回到标题，谁规定刑侦剧非得全心全意聚焦破案流程？明明在呼应人文上，所有的作品都是殊途同归，侧重点不同不能成为被无脑贬低的原因。
