今天我们来放大看几个蔡京的字，按照当代的书法大家启功先生的说法，蔡京的字水平当在苏黄之上，即苏东坡和黄庭坚。这个话题之前咱们聊过，小编大意是觉得蔡京不如苏黄。为啥呢？我们可以借鉴张旭光先生的“到位与味道”论来探讨一下。

何为“到位”？就是技法。点画的书写和结构的规范，这两个方面，显然在蔡京的字中体现得淋漓尽致。启功先生给予其书法的评价，大多是基于此的，因为我们都知道启功先生的书法也是非常注重书写的笔画和结构的，他的书法理念甚至“唯结构是从”。如果从这个方面讲，蔡京的字确实在这方面优于苏东坡和黄庭坚，但是这个只是表面，我们常说书法也有“虚实”之说，启功的评价只能说明从外在的“实处”能看出来蔡京的书法在笔画结构这些更加到位。

而书法的虚处就是“意到而笔未到”的地方，这方面苏东坡和黄庭坚明显要优于蔡京，这就是张旭光先生所说的“味道”。书法的意境美就是书写的“味道”，苏东坡和黄庭坚的书法，为啥被排在宋代书法的第一和第二的位置，明显是与此有关，他们才是书法“尚意”的先锋。蔡京的字虽说写得很美很到位，但是论技法不过晋唐，论意境又不如苏黄，有点“高不成低不就”之感，放到整个书法史来说，肯定是比不过苏东坡和黄庭坚的。