衰草荒台秋正深，夕阳无语暮鸦沉。

西风木落空山叶，败井泉枯古甃阴。

客去幽庭仍独卧，鹤归寒渚尚孤吟。

羁愁入夜清于水，一点青灯万缕心。

此诗以秋日暮景为引，织就一幅羁旅孤怀的苍茫画卷，字字句句皆浸着清冷秋气与幽微心绪，读来如饮寒涧，凉意沁骨又余韵悠长。

开篇“衰草荒台秋正深，夕阳无语暮鸦沉”便奠下苍凉基调。

衰草连荒台，秋深如海，夕阳悬在天际却似哑了声，只余暮鸦扑棱棱沉入远空——这“沉”字极妙，既写鸦影没入暮色，又暗喻愁绪沉坠心底，一石二鸟。

次句“夕阳无语”更添几分寂寥，仿佛连夕阳都倦于言说，只将余晖漫洒，任暮鸦与秋意共沉。

颔联“西风木落空山叶，败井泉枯古甃阴”续写荒景。

西风卷起，木叶纷落，空山只剩枯枝；败井泉枯，古井砖缝间阴翳更浓。

此联不仅绘景，更暗喻生命凋零与时光流逝——叶落如岁月剥蚀，井枯似生机断绝，

而“古甃阴”三字更添历史厚重感，仿佛这荒凉已绵延千年，令人顿生“前不见古人，后不见来者”之叹。

颈联“客去幽庭仍独卧，鹤归寒渚尚孤吟”转写人事。

客已远去，幽庭空寂，独卧其间；寒渚之上，鹤归而人未归，唯有孤吟相伴。

此联“独卧”与“孤吟”二词，将孤独感推向极致——非但无人相伴，连鹤归渚、鸟归林的自然之趣，都成了映照自身孤寂的镜子。

而“仍”“尚”二字，更显出这种孤独的持久与无奈，仿佛已成生命常态。

尾联“羁愁入夜清于水，一点青灯万缕心”收束全篇，将愁绪推向高潮。

入夜后，羁旅之愁更显清澈，如冷水浸骨；青灯一点，却映照出万缕心绪——这“清于水”三字，既写夜凉如水，又喻愁思澄澈，而“万缕心”则将无形愁绪化为有形，如丝如缕，缠绕不休。

末句以景结情，青灯与心绪相映，既写实景，又喻心曲，余韵悠长，令人回味。

全诗以景起兴，以情结穴，层层铺染秋日荒景，又层层深入孤怀。

从衰草荒台到青灯孤心，从暮鸦沉空到万缕心绪，景中含情，情中见景，最终在“一点青灯万缕心”中完成情感的升华。

不直言愁，而愁绪已渗透于每一片落叶、每一缕夕阳、每一声孤吟之中，读来如嚼青榄，初觉清苦，细品则余味无穷。

这便是此诗的高妙之处——以最朴素的景物，写最深沉的孤怀，让读者在秋深叶落间，照见自己内心的荒台与青灯。