得知《小妖怪的夏天》，被拍成电影后，我就一直很期待。

上美影一出手，就知有没有。

《中国奇谭》拿出了十足的诚意，不管是《小妖怪的夏天》底层小妖怪的辛酸故事，还是《鹅鹅鹅》中式惊悚美学的氛围，都让人欲罢不能。

（《中国奇谭》第二集《鹅鹅鹅》剧照）

因此美影的底蕴加上“浪浪山”这个自带辛酸底色的背景，怎能不让人期待一个更丰满、更深刻的“小妖怪宇宙”？

《浪浪山小妖怪》不负所望，甚至超出了我的期待。

很少见到这样老少皆宜、叙事轻快、画风明朗、、美术精湛的2D动画电影了。

诚然先前的《大鱼海棠》、《深海》画风确实美，奈何电影最精髓的是叙事、是故事。

这一点《浪浪山小妖怪》着实出色。

（《浪浪山小妖怪》先导海报）

我认为这个故事镶嵌了三层叙事框架。

第一层：小妖怪打倒大boss

这个是特别经典的叙事框架，也传递特别朴素的价值观。。

尚且懵懂的时候，我们需要这样的故事，我们本身是小人物，但当我们有了梦想，有了信念，我们也能打倒大boss，成为受人爱戴的英雄。

这一层的叙事，也相当精彩，喜剧元素拉满。从离开浪浪山，组成草台班子，打倒老鼠精，遇到小雷音寺的大boss，被虐菜，然后觉醒，用一生只能用一次的大招，最终形成了完整的叙事架构。

在这层叙事里，四个小妖怪都有鲜明的个性。

小猪妖异想天开，胆大妄为，唯一的优点就是“头铁”，他也始终相信通过努力可以改变自己的命运。

癞蛤蟆现实主义，为人圆滑，是个“职场老油条”，大家都离开雷音寺时，只有他还留在里面，但最终他还是选择关键时刻与小猪妖并肩作战。

黄鼠狼从话痨，变成一个内敛沉默的人，但他始终记得出发的目的。

最喜欢的就是黑猩猩，一个社恐i人，当他终于喊出那句“我是齐天大圣”之后，形成了自己的人物弧光，完成了从“模仿英雄”到“成为自己”的转变。

（《浪浪山小妖怪》剧照）

第二层：底层小妖的辛酸职场

这一层叙事其实挺精彩的，就是有点虎头蛇尾。

《小妖怪的夏天》成功之处就是在于，将职场叙事嵌入其中，引起了广大打工人的共鸣。

浪浪山延续了这一点，小猪妖和蛤蟆精是浪浪山的底层小妖，他们每天被压榨，干不好活儿就得拿命偿。

小猪妖的终极梦想就是有大王洞编制，在经历了“草台取经团”一系列事件，被拆穿后，小雷音寺给他发了offer。这是他一直想要的大妖怪集团的offer，但他最终选择了拒绝，并与之抗衡。

电影没有给出推翻浪浪山的童话，而是展现了觉醒者在认清荒诞后，选择在力所能及的范围内，继续前行的坚韧姿态。

这比任何爽快的逆袭都更贴近现实，也更丧燃。

（《浪浪山小妖怪》剧照）

第三层：妖怪也是有阶级的

这一层叙事算是最隐晦的吧！

如果说前两层叙事让我们看清了草根个体的奋斗与挣扎，那么第三层则无情地撕开了笼罩在这个世界之上的、固若金汤的规则。

小猪妖的取经团是个草台班子，他们以为行善、取经，就能修成正果。

然后他们不知道唐三藏是金蝉子，孙悟空是齐天大圣，猪无戒是天蓬元帅，默默无闻的沙僧也曾是卷帘大将，就连那匹马，其实也是条龙。

取经不是什么人或妖，都能去的，是需要有指标。

他们打的大boss黄眉怪，也不是普通的妖怪，在他们千辛万苦，拿出破釜沉舟的勇气，并最终付出打回原形的代价后，黄眉怪也不过是被主子弥勒佛轻描淡写训斥了几句，随后又给了他两件法宝：金铙和人种袋，让他继续假扮如来去对付真正的唐僧师徒。

他依旧是黄眉怪，还是多了两样法宝的黄眉怪。

（《浪浪山小妖怪》剧照）

三层叙事叠加来看，这个故事真是又丧又燃。

燃在哪处？就燃在这样令人窒息的结构性压迫下，四个毫无背景、注定是炮灰的小妖怪，依然选了择上路。

他们的“取经”看似是个笑话，动机也各不相同，但最终他们决定对抗的勇气，是最耀眼的光辉。

但这也改不了丧的本质，他们付出一切，撼动不了真正的规则制定者，改变不了妖怪世界的运行逻辑。黄眉怪事件对他们来说是生死劫，对上层来说只是个小插曲。

（《浪浪山小妖怪》剧照）

这也告诉我们，即使世界是个巨大的草台班子，也要继续前行。

小猪妖们的“英雄行为”，其实不在于打倒黄眉，而在于他们自身的觉醒与选择：小猪妖拒绝编制、蛤蟆精选择并肩作战、黑猩猩克服恐惧、黄鼠狼坚守初心。

“英雄主义”被重新定义为“在认清现实残酷后，依然选择做自己认为正确的事”，哪怕对象只是几个村民，哪怕代价巨大。

这比传统打倒boss更深刻、更悲壮。

即使一觉醒来，我们仍然是浪浪山的小妖怪，擦着永远擦不干净的巨锅，但前行，本身就是对荒诞最有力的回应。