鲜于枢（1246—1302），字伯机，号困学山民，渔阳（今天津蓟州）人，元代书坛巨擘，与赵孟頫并称“元代书坛双璧”。他仕途不顺，晚年隐居困学斋，潜心艺文，能诗文、擅鉴藏，书画、古琴皆有造诣。鲜于枢书法专精行草，笔法主张“回腕执笔”，力量沉雄，笔势雄健开阔。他远宗二王，兼取唐贤张旭、怀素草书笔意，摒弃南宋书风轻滑孱弱的弊病，笔墨强调骨力气势，线条厚重圆劲，转折铿锵有力。不同于赵孟頫温润中和，鲜于枢书作多雄放激昂，气势跌宕。这件唐人诗册，代表其行草成熟面貌，书写唐诗名篇，笔墨随诗歌情感起伏，诗文与书法浑然相融，是元代复古帖学的重要遗存，深刻影响元代及后世草书审美。

■本册书写唐代十二家诗作，开篇即为杜甫名篇《醉时歌》。杜甫此诗借广文先生郑虔的坎坷境遇，抒发怀才不遇的感慨，沉郁慷慨，千载之下动人心弦。鲜于枢身处元代，一生仕途困顿，怀才难展，与诗中情志深深共鸣。此册为其中年时期作品，闲暇之时，抄录唐人诗篇，以笔墨寄寓胸中不平。他并非刻意制作应酬作品，而是品读唐诗有感，乘兴挥毫。唐诗慷慨跌宕的文辞，契合鲜于枢雄强豪迈的书写气质。书写时随诗文情绪调节行气节奏，悲慨处笔墨加重，舒缓处线条从容。元代书坛力追晋唐古法，鲜于枢借书写唐人诗歌，追溯唐人行草神采。册内十二首诗篇风格各异，他不断变换笔墨节奏，一帖之中可见丰富变化，是元代文人诗书合一的典范之作。

《醉时歌》唐代·杜甫

诸公衮衮登台省，广文先生官独冷。甲第纷纷厌粱肉，广文先生饭不足。先生有道出羲

皇，先生有才过屈宋。德尊一代常坎轲，名垂万古知何用！杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬓如丝。日籴

太仓五升米，时赴郑老同襟期。得钱即相觅，沽酒不复疑。忘形到尔汝，痛饮真吾师。清夜沉沉动

春酌，灯前细雨檐花落。但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑。相如逸才亲涤器，子云识字终投阁。

先生早赋《归去来》，石田茅屋荒苍苔。儒术于我何有哉？孔丘盗跖俱尘埃！不须闻此意惨怆，生前

相遇且衔杯。[储光羲《同武平一员外游湖五首时武贬金坛令》其一]朝来仙阁听弦歌，暝入花亭见绮罗。池边命酒怜风月，浦口还船惜芰荷。

[储光羲《同武平一员外游湖五首时武贬金坛令》其二]花潭竹屿傍幽蹊，画楫浮空入夜溪。芰荷覆水船难进，歌舞留人月易低。[储光羲《寄孙山人》]新林二月孤舟还，水满

清江花满山。借问故园隐君子，时时来往住人间。[王昌龄《西宫秋怨》]芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。却恨含[啼]

掩秋扇，空悬明月待君王。[王昌龄《春宫曲》]昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春

寒赐锦袍。[王昌龄《重别李评事》]莫道清江离别难，舟船明日是长安。吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。

[刘长卿《寻盛禅师兰若》]秋草黄花覆古阡，隔林何处起人烟。山僧独在山中老，唯有寒松见少年。

[刘长卿《寻盛禅师兰若》]怜君一见一悲歌，岁岁无如老去何。白屋渐看秋草没，青云莫道故人多。

[刘长卿《寄别朱拾遗》]天书远召沧浪客，几度临歧病未能。江海茫茫春欲遍，行人一骑发金陵。

[刘长卿《昭阳曲》]昨夜承恩宿未央，罗衣犹带御烟香。芙蓉帐小云屏暗，杨柳风多水殿凉。

[高适《除夜作》]旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。

■本册是鲜于枢行草代表，笔力雄强厚重，善用中锋回腕，线条圆劲饱满，骨力内含。字形大小错落，欹正相生，行气连绵跌宕。书写《醉时歌》，笔墨紧随杜诗沉郁慷慨的情绪，开篇从容，渐至奔放，转折顿挫铿锵有力。虽气势纵横，却法度谨严，无狂怪失度之态。取法二王、怀素，脱去南宋书风的浮滑，以雄健笔意写唐人诗。通篇墨色浓润，气息豪迈，将唐诗的沉郁风骨，凝于起伏流转的线条之间，尽显鲜于枢独有的雄浑书风，与赵孟頫温润书风形成鲜明对照。