这一届的“柏林学院”可真够忙的！安姬拉·夏纳莱克、克里斯托夫·和克里斯汀·佩佐都有了自己的新作品，成功进入柏林电影节，争夺最重要的奖项——“金熊”；虽然我对这三个人的新电影不抱太大希望。

三个柏林电影人中，克里斯汀·佩佐算得上最熟的一个了。从2012-《为爱出走》，2014-《回不去的时光》，2019-《过境情谜》，到最新拍摄计划，《水漾的女人》，再到最新拍摄计划；不管佩佐怎么拍摄，我似乎都可以接受。

首先是演员的选择，佩佐培养出了双影后妮娜霍斯和宝拉贝尔；他们仍然是我最喜欢的两个德国女星。其次，佩佐的双亲都是东德人，都是二战出身，而他们的经历，也成为了佩佐后来拍摄电影的素材和素材。其创作具有一定的内涵和特殊的历史观；《回不去的时光》讲述了一位浪迹天涯的歌手，她走出了集中营，经历了两个不同的生活。

接着又以《过境情谜》和《水漾的女人》等作品，使宝拉贝尔有了新的创作灵感；她在这两本书中所表现出的性格，仍然延续著佩佐观念中的时空幽灵，并非真正的“现实”角色，但她就在你面前。而佩佐则别出心裁地创作出了《元素妖精三部曲》的前半部分；佩佐所依据的传说是很有时代感的，而且是非常时髦的。将当代文法和历史结合起来，将你带入一个既有传说又有真实的情境。

佩佐今年带着一部名为《Afire》的新电影重返柏林，这部电影的名字叫《爱火》。按照《元素仙子三部曲》的编排，这本书的主要内容就是“火焰”。而宝拉贝尔却一直在表演。只不过这一次，宝拉贝尔看起来像是个摆设，没有什么台词，也没有什么台词。所以，《Afire》到底是怎么个“火爆”法？影片的主旨是什么？我相信，每一个看过这部电影的人，都会有同样的感受。和《水漾的女人》比起来，《Afire》差远了。

在他的新作《Afire》中，最“立体”的角色是作者利昂，他是一位心事重重，新作迟迟未出结果，本该是该剧中惟一“直”的“男人”吗？就这一件事，我在看电影的时候，也有自己的看法。以往，佩佐很少在他的工作中涉及到“性”或者是“同性恋”的问题。所以在想象中， Leon就是一个胆小怕事的人，他的长篇小说《Club Sandwich》被宝拉贝尔批评，被出版商大量修订的人；来自远方的出版社，对利昂提出了一个忠告：还是重新开始吧。

与利昂相比，他的同屋费利克斯，早早地就俘获了出版社的照片；他还给 Leon打了个电话，征求他的意见。费利克斯的同性恋身份是因为他的男朋友是个救生员；不过，这次发行公司的拜访，显然也是考虑到了莱昂的身份和态度。

随着山火渐渐向他们所住的乡村小屋蔓延，李昂心中越是焦虑，越是怀着忐忑的心情；当他来到乡村时，他听到了森林中传来的使他心神不宁的声音时，这就是序幕的开始。在接下来的几天里，利昂都不愿意跟 Felix一起去，他宁愿一个人呆在家里或者外面，在电脑上噼里啪啦地敲着，或者干脆就是为了掩饰自己无法写作的窘境。

Nadja就在她的旁边，她是莱昂一直想要和她搭讪的目标。一种世故，艺术家与世无争的气氛，在李昂的言行中萦绕；即便是晚上吃饭时，利昂也很难插上嘴。莱昂的无言以对，就像佩佐的新电影让人看起来很别扭一样。远离了被压制的时代和神话，历史的舞台，回到了当代的人生，相信角色的展现仍然需要雕刻；而且，他好像也缺少了一个能让剧情顺利进行的大舞台。然而，《Afire》在摄影、乡村氛围和内部装饰等方面，都表现出了佩佐风格的多元思考。奥地利独立乐队华纳的一首《我是我的人》，恰到好处地将不断上升的压力和压力缓和下来。在影片的最后， Nadja在她的轮椅上露出了一个笑容，这就是同样的效果.而在更远的地方，火势还在不断扩大。刹那间，整个天空都被染上了一层鲜艳的红色。