「疯」字萦绕心头，「病」字贯穿全场，「怒」字从头到尾。

评论两极分化，诡异、悲伤、别扭，时刻纠缠着观众。

有人看不下去，郁郁离席。

有人觉得不错，所谓：找到了感觉。

这就是曹保平，喜欢剑走偏锋，善于表达「在一个极其强烈的强情节机制下面人物的极致状态」。

这就是那部电影：《涉过愤怒的海》，后面我懒得打那么多字，就简称：怒海。

在电影的宣发阶段，无论是海报，还是抖音，《涉过愤怒的海》，都标注着：建议十八岁以下观众谨慎选择观看。

这不仅是一个噱头，也意味着电影的尺度不小，会考验观众的心理承受能力。

邓超在看过本片后，用「魂飞魄散」形容自己的感受。

在某种程度上，邓老板说的也对。

影片前半程充满着狂暴猛烈的视听，会带着观众一起「疯狂追凶」，而后半程结局的反转，则像是缓缓地拿起了匕首捅了自己的心。

疼吗？

疼就对了。

在曹保平看来，今天的许多电影都过于幸福、阳光、快乐，越来越少的作品会去反映人性的阴暗和世界的复杂，而惟有认识到这些，才能更好地面对这个纷杂世界。

从这个方面来说，「怒海」是一部有着中国特色和标签的简约版《老男孩》，也可以说是一部曹导自己作品的新缝合，整合了《烈日灼心》和《狗十三》的新作品。

「怒海」改编自老晃的同名小说，改变了不少关键要素，你懂的。

可即便如此，这部改编后的作品也「威力不小」。

主要讲了一个渔船船长为死去女儿寻仇的故事。

金陨石（老金）很辛苦，拿命搏捕鱼来供养在日本求学的闺女金丽娜（娜娜）。

结果，某天，娜娜死了，身中17刀，留下N多谜团，而嫌疑直指娜娜的男朋友——李苗苗。

日方案件信息传递到国内之前的立案真空期，于是，怒不可遏的老金渴望通过以暴制暴的方式为闺女复仇，自此踏上寻仇之路。

另一方面，李苗苗则在母亲景岚的庇护下不断潜逃。

一个愤怒的父亲，一个救子心切的母亲，一场疯狂的缠斗。

还有陷入其中的两个病态家庭，构成了不同于传统犯罪叙事的价值观。

最终，影片用80%讲了一个复仇的故事，然后用20%的时间反转。

这就带来了两方面的问题。

第一，如果你只看了80%，会觉得这是个复仇的故事，关乎犯罪。可是，当你看完，就发现这是个虐心故事，一如所有曹保平的电影特点，一切的犯罪落脚点都不是「在社会」，而是拷问自己。

第二，尽管影片设置了悬空期，即日本警方调查转国内警方的时间，给了老金足够的「复仇」空间和时间，但当日本警方说出真相的时候，观众会有一种被玩弄的感觉。

就这点屁事儿，至于折腾2个小时才给出吗？

这是变相在鄙视日本警方的弱智和无能吗？

好了，现在真相现在已经有了。

可这个并不是电影所主旨的真相。

接下来，我们探究下5个病态角色和2个病态家庭。

可以说，但凡看过「怒海」，就会发现无论是老金、娜娜，还是李苗苗、景岚、李烈都特么是「神经病」，也就是曹导所设置出的一种极端、极致的情境，或者说，这是一部非常适合心理学学生作为精神分析片来研究的作品。

当年，在《狗十三》里，我们看着李玩是如何一步一步被驯化成家长眼中的「乖孩子」。

那么，在「怒海」里，这种内核得到了更为惨痛的延续。

先看娜娜。

有人说娜娜矫情，有人说娜娜悲剧。

对于娜娜而言，濒死之时，无人诉说，无人可助，生命在一分一秒地消逝。

这种恐惧难以想象。

不过，死都死了，她终归是悲剧的，可我们还是要探究悲剧的缘起。

在老金的照料下，他们家过的潦草无比，老金为了孩子，或者说他爱孩子的方式就是拼命出海捕鱼，没有心思去关注孩子的精神世界与情感需求，于是导致娜娜有病——是的，在没有强大的精神支撑下，她确实「有病」。

只可惜，老金并不知道。

于是，娜娜就像松子一样，极度缺乏安全感，希冀抓住身边的每一个人获得情感倚靠，即便那人是李苗苗。

而老金呢，你说他不爱孩子？

他不爱孩子的话，为什么要付出一切去复仇。

你说他爱孩子？

但他的复仇怎么看都像是为自己心目中的「爱孩子」而展开的一场表演。

一个活在「里子」里的娜娜，一个活在「面子」上的老金。

或许，从老金被吊死的那一刻，一切就已经注定。

比娜娜更悲惨的是李苗苗一家。

从头到尾，作为观众我们似乎都像老金一样，认定了李苗苗是凶手。

这一点，在其母亲景岚那里也是一样，默认地就认可了。

她甚至从来没有就此事问过李苗苗——人，究竟是不是你杀的？

可以说，从底子里，从道德层面，她就已经否决了李苗苗。

而李苗苗呢，这娃从小都那样了，父母没有发现，也跟老金一样那么粗糙，不加干涉，直接导致另一个问题青年的出现。

作为父亲的李烈，反而有着更为极端的设计，借刀杀子，这特么都是什么跟什么啊。

所有人痛苦地纠结在一起，形成了矛盾的漩涡，不仅是物理上的，更是情感上的，越陷越深，从影片观赏性角度而言，确实很有叙事张力，能够给人更深的震撼。

这也正是曹保平改编小说的原因，展现出既极致，又魔幻现实的状态——家庭，甚至社会中，所有人对爱的失语。

其实在「怒海」里，曹保平些许「失败」，并没有拿捏到位。

他显然没有料到二次元的威力，给Cosplay、二次元冠上了「恶名」，导致带来争议。

尽管大家仔细分辨是能够理解，这是借老金视角看到的二次元，也可以说是对老金这个潦草父亲角色的进一步打造。

不过这也给了更好的关注点是让一些父母了解一个真正的Cosplay。

其实大家都可以换位思考。

这不禁让大胡子想到了之前那个事：

前阵子，华清池的杨贵妃果体雕塑，被人冠以不文明，有伤风化、低俗。

我也是纳闷了，这群人是跟电影里一样都有病吗？

真真如鲁迅先生在《而已集·小杂感》中所说：一见短袖子，立刻想到白臂膊，立刻想到全裸体，立刻想到生殖器，立刻想到性交，立刻想到杂交，立刻想到私生子。中国人的想像惟在这一层能够如此跃进。

真是越活越倒退。

最后，说回电影，《涉过愤怒的海》其实是一出巨大的隐喻。

到底是谁，或者说要谁，去涉过愤怒的海。

是娜娜想象中吊死老爹，过了海；是老金过了海，走向那个泥泞肮脏中被紧锁的李苗苗？

是有意无意地导致奶奶、妹妹的致死、致残的李苗苗？

是为了孩子「奋争不已」的景岚；还是想要弄死儿子的李烈？

所有人都在「愤怒」中想要跨过这片海，但其实他们所有人都没能跨过。

这里大胡子不得不再说，这就像之前的《狗十三》一样。

谁错了？

好像谁都不是坏人，谁都没错。

然而，所有的戕害都在无声无息中业已铸成，失语的爱最终成了杀人的刀，堂而皇之又赤裸裸地呈现在我们面前。

可这种悲剧，每天依然在社会上上演，依然在「灼心」。