一部《消失的她》，突然之间就火了起来。据最近的专家预测，这部电影的票房将会高达三十三亿。而与之相对的，却是一片骂声，关于这部电影的创始人陈思诚，也有过热烈的争论，但这样的事情，并不少见。陈思诚和他的作品，在首映之前都会引起很大的争论，这几乎是家常便饭。“为什么每次都是你？”陈思诚成为了国内年轻一代的一股独特力量：他所导或所著的片子，声望远远不如宁浩；无论是演员还是导演，在知名度上都比不上徐峥和黄渤。无论是作品的雄心壮志，还是题材的多元化，都比不上关虎。而郭帆，则是追求完美，吴京，陆洋，这些人，都是中国年轻一代的“门面担当”，而不是陈思诚。但从另一个角度来说，陈思诚的勤奋，他的高质量，他的幕后工作，他的专注，他的专业，他的电影，他的作品，他的每一部电影，都是宁浩、郭帆、徐峥等人无法企及的。不管是在导演还是在主创，都没有陈思诚这么多的片子，这么快的票房，这么高的票房，这么高的片子，这么多年过去了，也没几个人能比得上他。最重要的是，一次两次还好（比如薛晓路和田羽生），但是一次又一次的失败，那就不是运气好那么简单了。所以，除了“油腻”、“自恋”、“土气”这三个字，陈思诚还有什么神奇的地方吗？通过对《消失的她》的解析，也许可以了解一些情况。

毫无疑问，《消失的她》在刑侦类的电影中，并没有什么出彩的地方，与陈思诚之前主演的《唐探1》、《误杀1》相比，这部电影就像是一场幼稚的表演，简单而粗糙，毕竟是两个年轻的导演联手拍摄的。所以，其销售情况，明显与“拍得好”无关。在陈思诚拍摄过的几部刑侦电影中，只有《消失的她》一部与当前中国社会的真实写照。最近几年，中国的电影业发展的潮流很明显，迎合大众情感的作品往往会成为票房爆款。《消失的她》与《满江红》一样，都是以爱国主义为主题的，但却没有《红海行动》、《战狼》等《红海行动》等影片，都是以爱国主义为主题的，但却是一种“多维合成法”，可以从多个角度，从多个层面，将人们的情感表达得淋漓尽致。《满江红》兼具了古代武侠、悬疑侦探、贺岁喜剧片等多种题材，凭借着对家国情怀和传统文化的过分诠释，迅速“破圈”，所以才能在春节档取得如此优异的成绩。而《消失的她》，以复杂的逻辑为根基，以复杂的逻辑为主线，而在这座“冰山”的背后，还隐藏着当代年轻人最关心的几个问题：婚恋焦虑、女孩的帮助、闺蜜的爱情、渣男的斗殴，以及其他一些复杂的感情问题。最重要的是，不管人们对婚姻和爱情有什么样的看法，他们都能从这部电影中得到安慰和同情。

与此同时，这片土地上的民族性情感正以一种弯弯曲曲的形式悄然弥漫。“乱得很”，“噶腰子”，“畸人秀”，这些与东南亚有关的城市传奇，也是《消失的她》能成为热门话题，能让观众在感受到国外文化的同时，也能从“此间乐”中获得一种淡淡的安全感与骄傲。另外一个不可忽略的要素，就是这部电影最基础的一点：罪恶。这是一种在影视行业中非常稳定的项目，中等规模，中等规模，预期收益。香港电影的黄金时代，现在是韩国电影的时代，好莱坞电影的时代已经很久了，“犯罪片”已经成为了他们的招牌。但谁都知道，在国内，刑侦类电影的制作受到了很大的限制，国内的刑侦类电影，只要有点水准，就很难有好的收成。而陈思诚，却是以刑侦电影为主业，将拍摄地点转移到了国外。《唐人街探案》于2015年上映，成为了陈思诚导演的第一部罪案电影的主题：破碎的家族和疯狂的报复。《消失的她》对这部作品的影响，就像一个真正的“中国罪案”，因为它是一个中国人，也是一个受害人。而“唐探”与“误杀”两个案子，不是外国人，就是华人，与中国社会的现实，与民众的生活，有着很大的不同。《消失的她》是根据一起轰动全国的“泰国杀妻事件”拍出来的，不仅保留了当年“大案纪实”的新鲜与逼真，还融入了阶级，性别，伦理，婚姻等等诸多敏感的因素。所以，《消失的她》与《误杀》这部电影相比，更容易引起普罗民众的共鸣，成为热门话题，成为电影市场的热门话题，也是顺理成章的事情。

简单来说，如果我们将《消失的她》与国内的电影做一个横向的比较，再将它与陈思诚主演的刑侦电影做一个垂直的比较，我们就会看到，陈思诚坚持的是刑侦题材，他的作品不但质量高，在题材的选择和深度的表达上，也在不断地向前推进。《唐探》系列电影不断强调喜剧片和惊险片，使其成为了中国新年票房的热门影片，但也招致了更多的非议。而在国内，那些在业内有着一定影响力的资深导演们，却没有一个人能够做到陈思诚这种，只做一件事情的程度。最明显的就是宁浩，徐峥，黄渤这三个“铁三角”了，他们要么换了口味，要么没有足够的资源，要么两者兼而有之，但不管怎么说，这三个人在刑侦电影和喜剧电影方面，都是一副举步维艰的样子，更不用说陆川和乌尔善这两个已经销声匿迹的“金童”了。虽然宁浩执导的《我不是药神》已经成为了一部热门影片，但是，像《人生大事》、《我的姐姐》、《少年的你》等类似影片，虽然在大众心目中的地位和文化价值，都远远超过了陈思诚的影片，但归根结底，还是属于“剧情片”，也就是“文艺片”，所以，在商业价值上，根本无法与动作、喜剧片、犯罪片、爱情片相提并论，虽然也有一些成功的影片，但很难将其视为“产品”。所以，陈思诚这种对作品的执着，或者说工匠的执着，在中国电影圈里，可以说是无可比拟的，而且，他的成功，也是经过深思熟虑的，符合了这个世界的规律。（他的贴身搭档是韩寒，专注于汽车运动，而将“陈思诚”看做是一个运营单位，“开心麻花”就像他一样，一直在创造着一种新的笑料。）在陈思诚周围，除了“他如何做到的”之外，还有一个神秘之处，那就是他为何会受到如此多的非议？看来，陈思诚除了拥有一种能够让人上瘾的魅力外，他还拥有着比其他任何一个演员都要让人讨厌的特点。每一次进入网络，都会有无数的污言秽语。这对于中国的影视行业来说，实在是太难得了，自从张艺谋，陈凯歌，冯小刚这样的大导演出现后，我们就很难去关注他们了。

陈思诚以及他的影片每次首映都会引起极大的争论，这已经成为了一种惯例。奇怪的是，陈思诚在获得了大量的关注的同时，也受到了无数的指责。票房和网络上的骂声，交织在一起，形成了鲜明的对比。可以说，很多人都在质疑陈思诚和他的工作，并不是没有道理的。自恋的中年人，男性沙文主义，低俗的审美，剥削的思维，缺乏原创精神，对社会情感的消费，在陈思诚的电影中，表现得淋漓尽致。坊间对于陈思诚的诟病主要是因为其“自恋”的“油头粉面”。陈思诚这个导演最大的问题就是太复杂了，他只会添油加醋，却没有任何的节操。他的《唐探》就是一个很好的例子，里面有很多精彩的故事，有很多精彩的对话，有很多滑稽可笑的镜头，他总是尽可能地把屏幕上的每一分每一秒都挤得满满当当，一方面要掩盖故事中的破绽，另一方面也要尽可能地逗得大家哈哈大笑。但是，粗糙的故事情节与精心设计的推理桥段，却始终无法衔接，更让人觉得格格不入。换句话说，就是他既要取悦于人，也要给自己的作品添油加醋。然而，他的剧本也始终只是对作案的主要原因和作案方法进行了充分的刻画，而对情节的前后关系则常常支离破碎，支离破碎。不管怎么说，这部戏都是他们两个人的，可《唐探》里的情节，并没有围绕着这个角色展开，所以，这部戏的质量很差。

因此，对于那些看过陈思诚电影的人来说，他的作品总是会受到很多负面的评价，甚至是针对他自己的。更有意思的是，陈思诚的人气越是高，受到的非议也就越是严重，这是一种矛盾，那些有品味的批评家、文人，都有自己的表达方式和表达方式，他们占据了中国大部分的“社会话语权”，陈思诚的小说一次又一次地被抢购一空，说明大众对他的评价很高，所以才会被称为“知识界”。他们不但对陈思诚感到愤怒，更对国内观众的审美水平感到愤怒。名气太大了，陈思诚并不是唯一的一个，他和张艺谋，陈凯歌，郭敬明一样，都受到了不少的指责。但对于陈思诚来说，他可能真的有什么特别的地方。很明显，他对侦探、爱情、搞笑等方面都很感兴趣，而这一切，都很符合现在的市场需要。奇怪的是，他的眼界、兴趣、品味都还没到炉火纯青的地步，尽管他靠着自己的“本领”，赢得了一大批“普通观众”的芳心，但他的“信息差”，却无法说服那些“资深观众”，被他们一次又一次地攻击。不管是《唐探3》还是《唐探1》，表面上看起来很复杂，但本质上，却是一个悲伤的“女儿弑父”。

也就是说，不管是以前还是现在，“电影导演”的身份都意味着一种超乎寻常的品位和更深的表现方式，但作为一名产品经理，陈思诚的水准已经足以征服普通观众（准确地说，他跟普通观众产生了共鸣），但因为“太 low”，所以在“精英”的层次上，他还是被很多人看不起。同时，由于他在商业上的成就和影响力，再加上国民对电影明星的过度重视，使得他成为了各大媒体和社会舆论的焦点。因此，从某种程度上来说，他与20世纪90年代香港电影的两个“老大哥”——徐克与王晶非常相似。如果说带领团队拍摄票房大卖的电影，他就象功夫电影专家徐克；如果说到自己的爱好与表现，他就象“粪尿之王”王晶。陈思诚的情况和王晶很相似，因为他的票房一直很好，但却一直被人嘲笑。但是，王晶，徐克和陈思诚并不是靠运气就能取得胜利的。不管是哪个国家，一个努力型的导演，都是很常见的事情。可为何偏偏就他们这些人成名了？归根结底，就是“作者性”。徐克自不必说，其武侠情怀与开明智慧的热情，在中国电影中的确是首屈一指。而王晶，却是一个普通民众的代表，他的作品，大部分都是在表达一种普通民众的价值观念，那就是拜金慕强，有情有义，有钱有势（这也是“开心麻花”现在的主题）。

但是，那个总是笑嘻嘻、叽叽喳喳的陈思诚，又是怎么回事？事实上，他的故事背景很凄惨，也很残酷，他执导过的《唐探》、《误杀》和《消失的她》，都是围绕着“复仇”这个词展开的，也就是一种自杀式的结局。这六部影片，每一集都讲述了一户或几户人家的不幸遭遇。《唐探1》与《唐探3》的内核其实都是一样的：一位孤注一掷的女孩想要杀死她的爸爸。而在《误杀》这个故事中，贫民逆袭上流社会，贫民和贫民最终都免不了被灭门的结局。除此之外，这六部电影中，唯独少了一条“正义必胜”这条主线，那就是，虽然案子已经破了，但案子还没有结束。从根本上来说，这就是一部被改造过的黑暗片，情感的退路被堵得严严实实，一片漆黑。因此，这部电影很流行，但更多的是，它的外表并不能说明一切。在“正能量”才是王道的今天，他们为黑暗、丑陋、残酷、扭曲留下了一个小小的出口，让观众可以通过这种方式来释放自己。

陈思诚对刑事、侦探电影的深度挖掘，在带来巨大的票房收益的同时，也在默默地向观众传达着一个作家的秘密。也许他自己都没意识到这一点，也许他已经意识到了这一点，所以他才会用这么难听的笑话来分散大家的注意力。当然，更大的原因是，他在为市场组装商品的过程中，有意无意地将自己潜藏在内心最深处的对人类与社会的所思所想，所爱所惧，无声无息地注入其中。而秦观被人诟病的原因，就是因为秦观不敢，不会，不会，不会，就像娄烨一样，一板一眼的将秦观的形象，演绎的淋漓尽致，让秦观看起来，就像是一个普通的演员一样。同时，他身上那股男人味，那股下流的味道，也在这股味道上，在这股味道上，显得格外刺眼，虽然不能说他就是整个中国男人，或者整个中国男人，但是，谁都知道，他身上有一股浓浓的男人味。这让他很是沮丧。从这一点上来说，陈思诚的演技还是很老实的。这些作品，既是一个时代的产物，也是一个时代的产物，是一个被“公约数”碾压的产物，也是一个与“新主流”对立的产物。是的，对于陈思诚来说，他说的是：我的相机不会说谎。