平庸乏味缺乏创新与深度——《月球叛军：火之女》

今天聊聊电影《月球叛军：火之女》。

片名Rebel Moon: A Child of Fire / Rebel Moon (2023)，别名Rebel Moon—第1部：火之女 / 卫星叛军：火之女 / 月球叛军1 / 反叛行星 / 反叛之月 / 月球叛军。

扎克·施奈德最初将这部电影设想为一部《星球大战》电影的衍生作品，并在2012年迪士尼收购卢卡斯影业后不久，就推销了他的想法，但这一计划终究未能启动。

这个故事受到黑泽明的《七武士》（七人の侍 ，1954）的影响，这是扎克·施奈德最喜欢的电影。

正如《星球大战》系列也深受黑泽明电影的影响，特别是《战国英豪》（隠し砦の三悪人，1958）的启迪，这两部电影在主题上有着异曲同工之妙。

这些故事都涉及一个受到邪恶帝国威胁的小社区，以及一群英勇战士挺身而出保卫家园。

除了受《星球大战》与《七武士》的影响外，比如“我是你爸爸”著名星战梗，这部电影还融入了《战锤40000：极限战士》（Ultramarines ，2010）的元素。比如从帝国或皇家机构所使用的拉丁名称，到武器与车辆设计的独特风格。

这似乎是某种刻意的双重致敬，只不过这种致敬方式略显刻意，让人不禁感叹其衍生性过于直白，影片的情节与设计给人感觉就像是影印件的褪色复印件，缺少了原作韵味。

扎克·施奈德的电影作品常常引发争议，充满分裂性，但无可否认的是，他的职业生涯始终站在潮流的前沿。

他对视觉风格的敏锐把握和天赋的独到运用，让好莱坞为之侧目，他也成功将许多被认为“无法拍摄”的概念变为银幕现实。

他对图画小说《300》的开创性改编，可以说重新定义了当年流行文化中的动作大片。这部作品的成功，不仅让扎克·施奈德在2009年获得执导《守望者》的机会，更在DC超级英雄世界中播下了一颗深具潜力的种子。

尽管未来的超级英雄电影往往倾向于选择漫威“钢铁侠”系列所展现的那种轻快、幽默的基调，而非扎克·施奈德所钟爱的宏大、歌剧般的风格，但正是他这种敢于挑战常规、勇于突破界限的精神，使得他的电影作品在观众心中留下了深刻的烙印。

影片将“第一部分”醒目地置于标题，像是在预先警示观众，他们即将看到的是一场尚未完结的序幕。

就故事整体框架而言，它并未展现出令人眼前一亮的全新构思，虽谈不上毫无新意吧，至少也是聊胜于无。

影片试图打造出一个超凡脱俗的斯奈德宇宙，但这一尝试却显得力不从心，更像是一个披着导演风格外衣的山寨品。

更令人失望的是，影片甚至没有能够妥善地结束其肤浅的故事线，让人在观影过程中倍感痛苦。

在一个未知的遥远星系中，法西斯的母星在得知其国王、王后及公主遭遇背信弃义的暗杀后，愤怒地做出了回应。他们派遣了残暴的上将阿提克斯·诺布尔，这位身着党卫军角色扮演装束的暴虐将领，肩负着铲除叛军的使命。阿提克斯在星际间穿梭，追踪到了一个宁静的农业星球。

在这颗星球上，科拉过着与世无争的生活。她是一位孤独的女子，与耕种的土地和谐共生，享受着大自然的馈赠。她此前的经历让自己成为了法西斯势力的眼中钉。

当阿提克斯的战舰降临这颗星球时，他要求社区在十周内交出全部粮食。面对如此无理的要求，科拉被迫采取行动。她携手农夫古纳尔，勇敢地踏上了前往遥远星球的征程，征召征集一群英勇战士，共同对抗阿提克斯和他的邪恶军队。

科拉与古纳尔穿梭于一个个越来越平淡无奇的地点，每至一处，便招募一名新战士加入他们的行列。

这本应是一个自然流畅、令人满意的叙事模式，然而，这些情节序列的重复和单调却让人难以忍受。

我们的主角们每次降落在一个毫无地方特色的荒凉星球上，都仿佛是在进行一场毫无新意的搜寻。他们总能偶然发现所需的混搭类型角色，听着新朋友讲述着反帝国的动机，那些细节已经令人麻木。而随后参与的战斗序列，更是扎克·施奈德作品中有史以来最糟糕的一幕。

这些新招募的战士仿佛是从模板中复制出来的，他们的出现和招募轻而易举。除了基本的身份描述外，他们几乎没有任何显著的性格特征。比如驾驶着摇摇晃晃星际飞船的小偷，或是曾经叱咤风云、如今却沉溺于酒精的前将军，还有那个擅长驯服动物、光着膀子、涂满油彩的猛男王子，以及那位半机械女剑客……

这部衍生电影本质上乏善可陈，显得相当平庸。

角色缺乏鲜明个性，他们只是盲目追随科拉的脚步，几乎没有任何独立思考和行动的能力。而科拉本人，作为女主角，也显得平淡无奇。

更令人失望的是，这部电影几乎没有为这些主角勾勒出任何深入人心的草图。

他们如同纸上的剪影，空洞而无生气。更糟糕的是，电影拒绝赋予他们有趣的台词或独特的怪癖，使得整个故事显得单调乏味，令人无语。

影片中，导演徒劳地试图加入一些怪异的肉欲元素，企图让性与浪漫成为驱动战争机器和滋养农场的秘密燃料，又或是借由阿提克斯对触手色情的偏好来增添一抹异色。

然而，这些尝试如同散落在荒漠中的碎屑，苍白无力。

导演还对慢动作情有独钟，不仅在战斗场面中频繁使用，就连那些毫无亮点的普通镜头中也大量使用。这种慢动作的滥用使得整部电影在美学上显得单调乏味，而战斗编排的重复性更是令人感到厌倦。

科拉在战斗中频繁地切割和射杀敌人，伴随着力量滑行的动作，看似炫酷，实则缺乏新意。而其他角色在空中跳跃的全景镜头，也未能展现出重金属风格的宏大魔力。

科拉美丽、坚韧而神秘，其背后隐藏着与母星及其残暴军队千丝万缕的联系。

随着影片中的闪回镜头逐一展开，我们得以窥见她的过往。这些闪回不仅是引导性的说明，更是对科拉内心世界的一次深刻揭示，相较于《月球叛军：火之女》的其他部分，它们为我们展现了更多维度的科拉。

剧本并未沉溺于空洞的华丽辞藻，而是让每一个角色都坦诚地表达他们的身份、感受以及行动背后的动机。在一次尤为动人的故事插曲中，科拉向我们讲述了她作为战争孤儿的悲惨过去，以及她如何在母亲世界的机器中沦为一颗无情的齿轮。尽管这些角色努力描述和定义自己，他们仍然显得单薄而无特征，甚至可以说，称他们为一维角色都显得是一种恭维。

尽管黑泽明的故事为扎克·施奈德勾勒出基本的叙事结构，然而这位导演却迅速将其扭曲得面目全非，几乎难以辨认。

与此同时，乔治·卢卡斯也为施奈德提供了丰富的素材，本可借此将人们钟爱的《星球大战》角色重塑为法西斯太空纳粹与双重交叉赏金猎人的超衍生矩阵。而扎克·施奈德却未能将这些元素巧妙地融合。他缺乏在多种截然不同的元素间建立起深刻联系的技巧，更未能赋予它们以独特的生命力。他的想象力似乎在这部电影中受到了束缚，未能为角色和情节注入新的活力。

尽管演员阵容星光熠熠，但扎克·施奈德的这部太空歌剧终究令人失望。拼凑的剧本显得生硬而无章法，动作场面也显得平淡无奇，未能达到预期中的紧张刺激，令人不禁对其期待落空。

角色扁平剧情重复，

风格过度流于表面。