李白的诗歌闻名遐迩
书法也别具特色
太白楼院内的“壮观”碑刻遒劲潇洒
如今已成为太白楼的灵魂
无声地展呈着诗仙当年的笔锋
李白在济宁生活了二十三年
走遍了济宁大地
留下了众多的遗迹和不朽的诗篇
在他的诗中
既有对济宁厚重历史的感叹
也有对亲情、友情的真情流露
既有抒发对大自然的挚爱情怀
也有对济宁风土人情的详细描绘
李白虽已逝去一千多个春秋
但是在济宁的每一寸土地上
诗仙诗魂，生生不息
我们邀请济宁书法名家
以真、草、隶、篆书法形式
同写李白诗篇
领略书法魅力 追忆太白诗风
个人简介
杜庆龙，山东金乡人，济宁市政协委员，自幼随祖父学习书法，2008年毕业于曲阜师范大学书法系，2012年进修于中国美术学院，2013年加入中国书法家协会。为国家艺术基金“书法评论班”、“齐鲁汉碑隶书人才培养班”成员、全国八零年代书法艺术委员会委员、山东省书法家协会草书委员会委员、山东印社社员、山东省青年书法家协会理事兼楷书委员会副秘书长、首批济宁市签约制文学艺术家、济宁市青年书协副主席兼秘书长，现供职于济宁市孔孟书画院。其书法作品曾获《全国首届临帖展》优秀奖（中书协主办最高奖）、山东省第十届泰山文艺奖三等奖、山东省第六届书法篆刻展最高奖、乔羽文艺奖等，并多次入展全国及省级展览。
隶书发展简史
隶书起源于战国晚期，盛行于汉代。隶书的历史遗存主要有两大类：简帛书（书写在竹木简牍和丝绸）；石刻文字（包括碑刻和摩崖）。战国时期的一些帛书和简牍已可窥见篆书向隶书演变的迹象（如《长沙子弹库楚帛书》《青川木犊》等等），并在字形和笔画上呈现早期隶书的特征。秦代《云梦睡虎地简》突破篆书圆转均衡的形态，结体趋于方正，笔画多作方折，波浪笔势明显，可视为隶书的雏形。汉代隶书可分为西汉简帛和东汉碑刻两类。东汉时期，是隶书高度成熟的阶段，尤以济宁的“庙堂三杰”为代表，达到了隶书艺术的颠峰。除碑刻外的摩崖石刻依山书写和凿刻而成，大气磅薄，恣意天然，是东汉隶书的另一个典型。东汉末至明代，隶书显露颓势，以蔡邕所书《熹平石经》而论，虽有以隶书正体规范文字的作用，但笔画刻板，形态僵化，成为隶书的“馆阁体”。清代因碑学蔚成风气，汉代碑刻得到空前推崇，书家直取汉隶法度，促进了隶书的中兴。这一时期有邓石如、伊秉绶、西泠诸家、赵之谦等人，在继承汉隶的基础上，匠心独运，写出了极具个性的隶书，使隶书得到了发展和创新，并成为中国书法艺术园地中形态独具的奇葩。总之，隶书的演变概括来讲，起源于战国，盛行于汉，复兴于清。
成熟时期隶书的分类
1、方整朴拙，代表作《张迁碑》《鲜于璜碑》等，笔画方整，刀味森森，字形或横或方。
2、中庸典雅，代表作《礼器碑》《乙瑛碑》《史晨碑》等，具有典雅之气，规矩森严。
3、端庄秀逸，《曹全碑》《韩仁碑》等，严谨而飘逸，左右开张。
4、恣肆奇逸，《石门颂》《杨淮表记》等，有山林之趣，随形布势，错落有致。
隶书的基本特征
——以济宁东汉名品《乙瑛碑》为例
01
用笔特征
（1）藏起顺出，左右回环；
（2）中锋为主，侧锋为辅；
（3）重起轻收，提按适度；
（4）敢于铺毫，沉着果断。
临摹《乙瑛碑》
02
点画特征
（1）蚕头雁尾，尾少双飞；
（2）一波三折，姿态优美；
（3）笔断意连，左右呼应；
（4）转折多变，方圆并用。
03
结体特征
（1）左右、上下、左中右、上中下结体呼应避让有序；
（2）半包围、全包围结体空间分配合理；
（3）中宫紧收，四周延伸；
隶书的常见章法
1、中规中矩、有行有列。
李白《东鲁泛舟其一》
2、恣肆飘逸，有行无列。
李白《东鲁泛舟其二》
3、散点随性，无行无列。
王鉴《咏运河诗二首》
学习隶书的重难点
1、从篆而来，方圆并用，化繁就简；
2、适宜书写，入门容易，融会稍难；
3、应避时风，勤追汉韵，书从隶出。
杜庆龙作品赏析
李白《咏邻女东窗海石榴》
临摹《礼器碑》
李白《题元丹丘山居》
李白《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》
李白《送储邕之武昌》
《老桧 断碑》对联
《钟声 塔影》自作联
来源：济宁文旅
