■ 崔伟

这是一本在当下戏曲名家谈艺录中十分独特并极有阅读价值的书。作为新时期以来的越剧名家，单仰萍无愧为第一阵容中的靓丽一员。她在艺术之路上取得的成就、展现的辉煌，特别是擅于思考和勇于前行的特质，使得书中记述的人生历程、学戏心得、创造经验，强烈地焕发出艺术理想和思考总结的诸多真知灼见。

全书以《红楼梦》《孟丽君》两出“王派”名剧的学戏过程和对王文娟老师的艺术、品德的感悟为起始，介绍了她和恩师、王门的人生与艺术之缘。继而以《舞台姐妹》《家》《虞美人》，这三出她创演的新戏为范例，总结了艺途前行的创造心得和排演过程中探求的心路，总结出一个成熟的越剧名家在传承基础上发展传统剧种、流派的宝贵体会。最后的篇章，以“春江千里月明”为题，深情回忆了家乡桐庐对她艺术、人生的哺育。这篇文字充满感情并深怀感恩地记述了那些呕心沥血培养她、成就她、爱护她的家乡故人、越剧导师、艺术伯乐。

在开篇第一章中，单仰萍讲述了自己神迷王文娟、邂逅王文娟、追随王文娟，并最终走入上海越剧院成为“王派”弟子、得到老师悉心传授《红楼梦》的过程；第二章则讲述了跟随王老师学习、演出《孟丽君》，陪伴老师拍摄电视剧的过程，以虔诚的态度和擅于思考的慧心，表达了自身学习“王派”过程中，《红楼梦》《孟丽君》两个剧目的基础性、重要性，心得很深刻也很实在、受用。

她在第三章中记述了《舞台姐妹》的排演心得，颇有哲理地总结了塑造人物的宝贵经验。她认为：“要演好一个人物，不单单要钻进自己的人物里去，还要学会理解对方的人物，站在人物角度上去看待人物、理解人物、表现人物。从月红的角度来说，她觉得春花姐说的话对吗？当然是对的。然后，她想要去选择一个新的生活，有错吗？在当时，她觉得自己是没有错的。”这完全是她在向王老师学习之后，深刻融入自己的艺术体会中去的成果。

单仰萍和吴凤花合作的《虞美人》，至今看也是颇有越剧题材突破和表演挑战的一部作品。书中这一章不仅记述了艺术创作过程的种种秘辛，而且从单仰萍选择和突破《虞美人》的创造过程记录中，更可看到在扎实传承“王派”基础上，一个具有时代感和创造力的优秀演员不凡的心胸、巨大的魄力和清晰美好的艺术理想。

书中细表的“王派”名剧《红楼梦》《孟丽君》，我都不止一次看过。在我的感受里，至今钱惠丽和单仰萍演的贾宝玉与林黛玉形象，当之无愧是最接近徐玉兰、王文娟两位老师神采风貌的第一传承范本。无论形、神，还是表演的意境、效果、余韵，特别是形象塑造得真切细腻，演唱的流派风范，情感表达的感人至深，无不称赞可圈可点，看后总是令人难忘。而同样有幸的是，单仰萍创演的《舞台姐妹》《家》和《虞美人》，我也现场欣赏过，至今记忆犹新。如何在徐玉兰、王文娟那代开宗立派的宗师贡献基础上，做到传承中有发展，创新时有根基，单仰萍的越剧人生是很具代表性与值得深入研究的范例。

我最感动并难忘的是单仰萍在书中的这样一句话：“不辜负，是我一直以来对舞台的承诺，也是对观众的。”以我对她艺术的感受，单仰萍说到了，也做到了！因此，我也把“不辜负”作为了这篇序的标题。

（作者： 崔伟 中国戏剧家协会原秘书长，这是他为《有美人兮：单仰萍越剧谈艺录》写的序言摘编。）

【编辑：张靖】

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