想要拉开架势、一本正经地，评论一部合家欢动画电影不是一件容易的事。

尤其是像《疯狂动物城2》这样一部精细、努力，且诚心实意地以老派娱乐精神对待观众的电影。

它就像一个久别重逢的恋人。

来的时机如此雪中送炭，态度又是如此诚恳殷切，让你舍不得说他一句坏话。但你又能隐约感到，他是踏着老路、穿着小鞋走来的，让你只会觉得心疼却难感受到性张力。

这就是《疯狂动物城2》给我的真切感受。

从现实层面出发，我很想给《疯狂动物城2》戴一百朵“大红花”。

在2025年中国电影票房冲击500亿大关的关键时刻，《疯狂动物城2》凭一己之力让影院提前过年。

即使不看它傲人的数据，单从个人的观影体验，也能感受到观众对它的爱。

在上映第二天，一个工作日的下午，《疯狂动物城2》竟然能让一个可以容纳578人的杜比影厅，上座率接近40%。观影过程中，成年观众被兔朱迪和狐尼克反复萌化，整个影厅“awww...”声一片。

间或，也有学龄前的小朋友释放银铃般的笑声。尽管是原声版，但并不妨碍她们被迪士尼动画的看家本领——肢体喜剧逗乐。

在漆黑、宽阔的杜比厅中，几乎没有一个手机屏亮起。几乎所有的观众，都留下来听完了两首片尾曲，并在看完预告第三部的彩蛋后，眉头舒展地离场。

在隔壁厅的《狂野时代》如此凝重、深刻地给电影写挽歌的时代，能有如此的一次观影体验，怎么不感叹一句“迷魂者”万岁？

但若真就作品论作品，我又必须承认，9年前《疯狂动物城1》给人带来的那种狂欢、震撼，很难再复刻了，哪怕是血统正宗的《疯狂动物城2》。

这不是什么续集魔咒，也不是创作偷懒，而是酝酿《疯狂动物城1》的时代，或者说特定社会情绪，翻篇了。

回看《疯狂动物城1》，打动人的地方有很多。

观影过程中，能让你萌到跺脚的，可能是兔朱迪的大毛耳朵，可能是狐尼克“爪爪冰棍”的妙想，也可能是雇北极熊当保镖的女儿奴“大先生”。但真正能震撼到观众的，就是片名中的那座城——那个用超级乐观主义的态度拥抱超级“全球化”的城。

有媒体评论认为，《疯狂动物城1》之所以举足轻重，是因为它的出现标着迪士尼动画正式从“魔法与梦想”转向，进入了社会学叙事的新阶段。我想这个观点，要表达的也是类似的意思。

但用主流动画片进行社会学叙事是有风险的，尤其是渴望IP长线运营的迪士尼。

因为文化发展、社会情绪并不像“魔法与梦想”一样稳定，它有进步的周期有倒退的时段，有高昂的浪潮也有低沉的循环。

迪士尼的动画电影，原本是电影工业美学和主流造梦叙事这两个齿轮的紧密咬合。现在加上社会学叙事这么一个“齿距”时刻变化的齿轮，就难免遇到打滑、空转的时候。

而《疯狂动物城2》就是因为“社会学叙事”这个齿轮没发上力，才会在好看、有趣之外有那么一层隔靴搔痒感。

那《疯狂动物城2》拍了什么呢？

主线故事，是拍了兔朱迪和狐尼克正式搭档后的首次办案冒险。

他们因为调查一条名为“盖瑞”的神秘蛇，触动了疯狂动物城“老钱”家族莱雪猁的利益，意外成为了通缉犯。在帮助盖瑞揭开莱雪猁家族阴谋的过程中，他们打开了城中爬行和水生动物居住的“湿地系统”版块新地图，并最终帮助蛇类家族重返动物城。

这条主线上，新角色“盖瑞”的引入有很明确的指向。

故事中，蛇类家族最初设计了动物城，却被冰川区“老钱”猞猁家族欺骗、驱赶的情节，很容易让人联想到历史上北美地区白人和印第安人的冲突。不过，这条蛇的配音演员却是华人演员关继威，不知是出于怎样的考量。

冒险过程中，兔朱迪和狐尼克的搭档关系（或者说CP感）的磨合，是重头戏。

如果说，上一部两人之间最大的矛盾，还是隐喻种族不同的“食肉动物”和“食草动物”之别，到了这一部就是小情侣之间吵架经常争的“我们俩到底是不是一类人”的“天问”。狐兔两人的冒险之旅，就是两人的推拉、发糖之旅。

具体名场面就不详细剧透了，但精通“嗑学”的人，应当能从中抠出俩人“结婚”、伴侣关系咨询、追妻火葬场以及“直球”表白等诸多糖点。

其次，是拍出了精细度更高的动物和动物城。

在电影工业美学上，迪士尼始终是让人放心的。迪士尼新升级的Presto系统，解决了爬行类动物细节表现难的问题，新增角色蛇“盖瑞”的鳞片，在不同光线条件下会呈现出不同的光泽效果，在大银幕上毫无塑料感。

同时，毛发、皮肤渲染技术，也有相当大的提升，不光兔朱迪的大耳朵看得让人想“rua”两把，狐尼克的大尾巴、马市长的丝滑秀发，甚至是耍宝海象的扎人胡子，都有一种根根分明的真实感。

然后，就是有很多第一部的热门角色返场，还拍了很多适合短视频传播的“萌点”。

比如，大先生和女儿的地下箱包市场；夏奇羊的开场歌曲和压轴演唱会；以及车神“闪电”树懒、小而坏的前羊市长……

再然后，就乏善可陈了。

尤其是“社会学叙事”层面的表达。《疯狂动物城2》中，一个幕后“老钱”家族掌控动物城的阴谋论故事，就好像一杆子反到了“共济会”，让人觉得陈旧且无聊。

至于现实中公共话语的日趋极端、身份政治的激化，乃至普通人的政治疲惫感与挫败情绪，《疯狂动物城2》是一丁点儿都没敢碰。

《疯狂动物城2》的“社会学叙事”齿轮为什么没发上力呢？

很大程度上是因为成就《疯狂动物城1》的超级“全球化”乐观主义叙事，在2016年之后的现实中已经逐渐破灭。

想想在夏奇羊唱响“Try Everything”的那个初春之后，发生了多少事吧：

就在2016年11月，“让美国再次伟大”的特朗普当选总统。2017年则有“粉红女权游行”和在全球范围内引起广泛震动的#MeToo 运动。

紧接着，便是2019年新冠疫情的爆发、2020年“弗洛伊德事件”引发的民权运动高潮。

再往近两年看，则是全球多个地区的地缘冲突的升级，以及特朗普的二次当选……

如今，我们更多地讨论的是“全球化的悖论”“慢全球化”或“碎片化”的世界。

而在悲观、挫败的情绪下，极化和对立难免丛生。《疯狂动物城1》中具象化呈现的对不同性别、种族、阶层生命的包容性，曾经是新颖的、革命性的，现在却被解构、玩梗甚至污名化。

可以说，当下的“社会学”跟主流动画电影的合家欢叙事左右互搏，也因此被《疯狂动物城2》小心翼翼地拒绝在“叙事”之外。

不过，当兔朱迪不再说“改变从你开始，从我开始，更要从我们大家开始”，而是开始认真跟狐尼克谈起恋爱时，我想这种回避也是一种隐秘的现实折射吧。

【文/卞芸璐】