2010年的一天，于震抄起手边的凳子就砸到了怀孕妻子方柏霓的身上，哪怕躲避及时，方柏霓也没能幸免，至此于震“家暴男”的称号被死死的按在他的头上。     2010年冬天的那个夜晚，对于演员于震来说，像一道猝不及防劈下、从此再未真正愈合的裂痕。     他与当时新婚不久的妻子方柏霓，在租住的屋内爆发了激烈的争吵。     情绪失控的瞬间，他抄起手边一把红木凳子扔了过去。     方柏霓惊险地避开了要害，但脚踝仍被砸伤，飞溅的碎片划破了空气。     不久后，网络上出现了方柏霓晒出的淤伤照片和她对婚内暴力的控诉，她还透露了一个更刺痛公众神经的信息，那时她已怀有身孕。     舆论瞬间被点燃，“荧屏硬汉”于震的形象轰然倒塌，“家暴男”三个字如同烧红的烙铁，牢牢印在了他的名字上。     他与方柏霓的相识，始于剧组。     在《火线》等作品的封闭拍摄环境里，戏中的情感很容易蔓延到戏外。     两个因戏生情的年轻人，在2009年12月匆匆步入了婚姻殿堂。     许多人曾以为，这对银幕情侣能将戏里的甜蜜延续到现实。     然而生活的剧本远比戏剧复杂。     不同的生活习惯、各自要强的个性，叠加演艺圈工作特有的高压与漂泊，让新婚的甜蜜迅速被琐碎的摩擦消耗。     那次扔出凳子的失控，是矛盾积累到顶点的爆发，也是这段短暂婚姻的终结信号。     面对滔天的指责，于震后来出面解释，称那是一次意外争执，他当时并不知道妻子怀孕，也否认了导致流产的说法。     但在公众的认知里，对孕妇动手这一行为本身，已越过了不可宽恕的底线。     任何辩解，在汹涌的道德审判面前，都显得苍白无力。     他通过《重案六组》《吕梁英雄传》《中国兄弟连》等作品积累的观众缘几乎一夜归零。     戏约被取消，项目被搁置，原本看好的事业前景骤然黯淡。     那段时间，他仿佛被困在一个贴着“家暴男”标签的透明房间里，外界指指点点的目光无处不在。     为了寻找一个还能呼吸、还能站立的舞台，他回到了相对纯粹的话剧领域，在北京人艺的剧场里，从一个个小角色重新磨炼自己。     正是在人生最低谷的2011年，在排练话剧《骆驼祥子》的现场，他遇到了刚从中央戏剧学院毕业不久的辛月。     一个是背负着沉重骂名、在舞台上寻找救赎的中年演员，一个是眼神清澈、对艺术充满热忱的年轻话剧新人。     排练间隙的交流，从角色揣摩到生活感悟，让他们彼此感到一种难得的理解。     于震比辛年长一轮有余，更别提那段人尽皆知的“黑历史”，这让他对任何进一步的关系都充满惶恐与克制。     他能做的，只是用最笨拙也最真诚的方式靠近。     他向她讲述更早的过去，如何在酒吧端过盘子，如何为改善家境卖过车，那些远在成为“明星”之前的、普通人的挣扎。     辛月当然知道网络上的风浪，身边朋友也提醒她务必慎重。     但她更相信自己在长期接触中看到的东西。     2011年，辛月决定带于震回家见父母。     可以想见，二老最初的忧虑与反对有多么强烈。     于震没有巧言辩解，只是把自己放得很低，一遍遍承认过去的错误，恳请长辈给他一个用未来证明的机会。     他的坚持与后续实实在在的表现，最终慢慢消融了冰山。     2012年，两人结婚了。     再次成为丈夫的于震，仿佛把“珍惜”和“谨慎”刻进了骨子里。     时光在孩子的啼哭与欢笑中流逝，他们陆续有了三个孩子。     在于震后来零星分享的家庭日常里，他更像一个有些笨拙却乐在其中的普通父亲，送孩子上学，陪他们玩耍，为家庭开销而努力工作。     直到近几年，他在《人世间》等剧里凭借扎实的演技，重新塑造出令人印象深刻的角色，议论的风向才稍有转变。     从2010年到如今，十几年光阴流过。     那把扔出的红木凳子，早已消失在旧时光里，或许如一些报道所说，被改造成了孩子书架的一部分。     但它在现实生活中砸出的裂缝，却真实地改变了于震此后全部的人生轨迹。     主要信源：搜狐新闻