这个日本书法家的字，再次证明“书道”源头在中国，笔笔都像王羲之！ 我国有“书法”，日本有“书道”，韩国有“书艺”，虽然名称不同，但毫无疑问，日韩两国书法的源头都在我国。看看它们古代书家的作品，无不散发出“晋味”“唐味”或是明清调。特别是岛国，用启功先生的话说：“实传六朝真谛”“与中唐名家相比，固当兄弟行也”。 岛国顶级书法大师的字，不仅笔法精妙且正统，而且还是我们“直入晋唐”的一条捷径。启功、于右任、林散之等都临摹过该国书家的字，特别是有“岛国草圣”美称的卷菱湖的作品。 卷菱湖，原名池田大任，字致远，号菱湖，“幕末三笔”之一，1777年生于越后国卷。他可以说是个“中国通”，自幼仰慕华夏文化，19岁时前往江户，师从龟田鹏斋，学习书法和诗歌。 他五体皆能，尤以楷、行、草三体为优，楷书受欧阳修、褚遂良的影响，行书借鉴二王、李邕，草书则以王羲之、贺知章、张旭、怀素、王铎等人为师。 卷菱湖的草书对幕府末期到明治时期的书法界产生了极为深远的影响，据记载他门下弟子一度超过了10000人，而且绝大多数是达官显贵和士绅名流，“菱湖流”风格在日本国内甚至世界上都受到广泛关注。 卷菱湖传世书法不多，其中《五柳先生传》是其“扛鼎之作”，他最仰慕陶渊明诗，最喜用王羲之、怀素草法作书，此作可以说是他的最得意之作了。 《五柳先生传》现藏于九州大学中央图书馆，为纸本册页，共11折、22页、3.8米长，每页纵约34.3厘米、横约17.5厘米，单字大小约5厘米，近200字。 卷菱湖擅长将王羲之的草书笔法放大来写，这也为我们写大字草书提供了范例。圆润流畅，骨肉匀停。行笔以中锋为主，提按、轻重变化清晰可辨，绝无狂草家那种粗野燥厉的习气，在迅疾中始终保持着一份文人特有的从容与优雅。 在笔画的转折处，他兼具圆转的流畅与方折的骨力。圆转处气息贯通，如珠走玉盘；方折处顿挫分明，见其笔锋切换的干净利落。这种对方圆节奏的娴熟驾驭，使其草书在飘逸中不失刚健，在流畅中暗藏风骨。 字的中宫并不刻意收紧，笔画间的空间疏朗，给人以开阔、大气、井然有序的视觉感受。动静合宜，欹正相生，单字重心往往有微妙的欹侧，充满动势，通过下一笔的支撑或下一个字的呼应，在行气中取得完美的动态平衡。于右任评价“菱湖之书，温润典雅，如君子之风。” 作品中蕴含的典雅气质与精妙的空间经营，对于治疗用笔粗野、结字混乱等弊病，具有极高的参考价值，展现了东方书法中那种“乐而不淫，哀而不伤”的中和之美。 而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。 卷菱湖草书五柳先生传 日藏本高清原大微喷复刻手工经折装