在介休逛古建的第三天，本以为早已对石雕、木雕的盘龙见怪不怪——从晋祠圣母殿那距今近千年的中国最早木雕盘龙，到王家大院梁枋上缠绕的石龙，每一次遇见都觉惊艳，却没料到，会在一座常年不开放的五岳庙大殿里，被两条泥塑盘龙震得连呼吸都放轻。

那天顺着草市巷往前走，巷左的影壁突然撞进视野，孔雀蓝的琉璃雕刻在阳光下泛着光，“福禄寿”三星的纹样清晰可辨，连衣袂上的褶皱都透着灵动。影壁两侧藏着随墙掖门，门楣上虽没挂匾额，却能隐约看出“五岳庙”的痕迹——这就是攻略里提过的国保古建，可门上没有文保员电话，敲门许久也无人应答。蹲在门口等了半小时，眼看太阳渐渐西斜，心里满是失落，想着或许只能远远看看殿顶的琉璃，也算没白来。

就在准备转身离开时，一位提着菜篮的老大爷路过，见我盯着掖门看，主动问：“姑娘是来逛五岳庙的？”我点点头，说起没开门的遗憾。老大爷笑了笑，指着掖门旁一块不起眼的砖说：“按三下这块砖，等会儿就有人来开门，我住这附近，常帮着照看。”半信半疑地按了三下，果然没过五分钟，一位看庙的师傅就匆匆赶来，笑着说：“要不是老杨说，你这趟可就错过了。”

跟着师傅推开吱呀作响的掖门，首先映入眼帘的就是戏台。台下是五间拱券式石台，青石板砌得整整齐齐，缝隙里长着青苔；台上是面阔五间的敞轩，正中三间是歇山顶，东西两次间是十字脊顶，背面正中一间又藏着卷棚歇山顶——好几种屋顶组合在一起，却不显杂乱，反而透着精巧的韵律。最让人挪不开眼的是琉璃装饰，戏台的檐角、脊兽、栏板，到处都是孔雀蓝、明黄的琉璃，阳光照在上面，像撒了一把碎金。师傅说，这戏台是明清时重修的，光烧制这些琉璃就花了三年，烧坏的碎片能堆满半个院子。

穿过戏台往北走，献殿就立在眼前。单檐卷棚歇山顶下，前出的抱厦透着雅致，黄蓝相间的琉璃瓦覆盖着屋顶，远远望去像披了件华丽的衣裳。走近看才发现，献殿的斗拱堪称“极致繁复”——不出跳的斗拱托着小额枋，上面又叠着出四跳九踩四下昂的斗拱，一层叠一层，像展开的折扇，每一个榫卯都严丝合缝，不用一根钉子却稳如磐石。伸手摸了摸斗拱的木柱，指尖能感受到粗糙的木纹，那是百年风雨留下的痕迹，却依旧坚固得能撑起整个殿顶。

终于走到正殿门口，师傅推开沉重的木门，一股带着尘土气息的凉意扑面而来。大殿里很暗，只有几缕阳光从窗棂的缝隙里漏进来，在青砖地上投下细碎的光影。刚适应昏暗的光线，视线就被正间前的两根金柱拽住——柱子上缠绕着两条泥塑盘龙！

那一瞬间，我几乎忘了呼吸。两条龙通体呈深褐色，鳞片用不同深浅的颜料勾勒，层层叠叠像真的一样，阳光照在上面，鳞片仿佛泛着银光；龙爪紧紧扣着柱身，指甲锋利得像能划破空气；龙须根根分明，垂在龙嘴边，仿佛风一吹就会飘动；最绝的是龙的眼睛，镶嵌着细小的琉璃片，在昏暗的大殿里透着微光，像是真的睁着眼在沉睡，随时可能醒过来腾空而起。

师傅说，这大殿几十年前曾做过课堂，殿里的彩塑都被移走了，只剩这两条盘龙。“当年移彩塑的时候，好多人都劝着要把盘龙也拆了，说占地方，是老辈人拼死护住的，才留到现在。”他指着龙身的一处痕迹说，那是早年被孩子用石头砸的，后来用同色的泥土修补过，不仔细看几乎看不出来。我凑近龙身，能闻到淡淡的泥土香，那是泥塑特有的味道，混着岁月的气息，让人忍不住心生敬畏。

站在大殿里，看着两条盘龙在昏暗的光线下静静盘踞，突然想起晋祠的木雕盘龙——那是千年的木质坚韧，而这两条泥塑盘龙，却是百年的泥土匠心，各有各的惊艳。师傅说，很少有人能走进这座正殿，一来是不常开放，二来是知道的人太少，“你们能进来，真是运气好”。

离开五岳庙时，夕阳已经把殿顶的琉璃染成了橙红色。回头望，掖门缓缓关上，仿佛把那段关于盘龙、斗拱、琉璃的故事又藏回了时光里。路上一直想着，若不是老大爷的提醒，若不是师傅愿意开门，我恐怕永远不会知道，这座不起眼的国保古建里，藏着如此震撼的“真龙”。

旅行中总有这样的意外——那些不对外开放的角落，那些少有人知的细节，往往藏着最动人的惊喜。不知道你们在逛古建时，有没有遇到过这样“撞大运”的时刻？如果知道一座不开放的古建里藏着绝世珍品，你会不会像我一样，愿意在门口等上半小时，只为一次短暂的遇见？而那些藏在昏暗大殿里的匠心，又该如何被更多人看见呢？