序言一：“大女主”的游戏法则——2022—2023年女频网络。 [种草R] 近两年女频网文的新变可以概括为三个方面。 前两方面是在“爱女”意识崛起的背景下，新型“大女主”想象的两个侧面： 一是女主角开始具备强大行动力、甚至成为救世者，用新发明的话语来说，女主正成为“英雌”； 二是性缘关系被重新检视，部分女性角色被批为“娇妻”，折射出在当前女性社群内部正在经历一场婚恋观的剧烈变化。 第三个方面，是小说的进一步“游戏化”，各种游戏的玩法和规则都“入侵”了文本世界，刷新了故事的主题、结构和语言风格。 [种草R] 一、话语革命：“英雌”与“爱女” 这些新型“大女主”们可以有伙伴，也可以有爱情，但爱情不是必须的，不是传统的，也不是更高一等的。 《女主对此感到厌烦》，作者妚鹤的笔名谐音“for her”。 她的这部处女作有着旗帜鲜明的“爱女”立场且极具情绪感染力，让许多读者受到启蒙与感召，起到了女性主义入门读物的作用，因而在“爱女”社群中被推到了圈内“名著”的地位。 [种草R] 二、性缘政治：“娇妻”与婚恋观的剧烈震荡。 “娇妻文学”仍然牢牢占据着大半天地，与“爱女文学”仿若来自不同世代，却跨时空同屏着。 一方面，这可以说是网络文学在“用钱/流量投票”的机制下赋予用户的文学“民主”的一次生动展示。人们爱看一部网文，绝大多数时候不是因为它“正确”，而是因为它“好看”，后者恰恰更多地与“不正确”挂钩；只要“娇妻”的情感机制仍能满足部分读者内心深处的需求，就会继续与“爱女”共存。 另一方面，这些“娇妻文学”有着十分复杂的成分，其中既有无意识的刻板印象和陈规惯例，也有女性主动利用自己的弱势地位来谋取利益的“女利”书写，甚至还有因“爱女”迅速变成一种“政治正确”而招来的反叛，即为了对抗“爱女”的正确性暴力而出现的“娇妻”反讽。 这也折射出当前女性社群性别意识的混杂与摇摆、理智与情感的游移不定。 [种草R] 三、玩法规则：游戏“入侵”文本世界。 在游戏玩法和规则方面，开放世界、角色扮演、跑团等多元的游戏玩法与玩家经验都被引入小说当中，作者也开始更多地关注世界本身的运行规则。 《赛博游戏》是前一个阶段的成熟代表，它采取的是“第四天灾”的设定，即玩家们集体“穿进”游戏世界、对其造成影响，并被原住民们注意到、当作“天灾”。核心玩法还是最基础的升级、打怪。