范成大《四时田园杂兴・其二十五》
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
——
作者是宋代 “中兴四大诗人” 之一的范成大（1126-1193 年），出自他晚年创作的《四时田园杂兴》组诗。
这组诗共六十首，分 “春日”“晚春”“夏日”“秋日”“冬日” 五部分，每部分十二首，是中国古代田园诗的集大成之作。
这首《其二十五》属于 “夏日” 组，创作于宋孝宗淳熙十三年（1186 年）前后。
当时范成大已因病从官场退休，回到故乡苏州石湖（今苏州石湖景区）闲居，每日漫步田园，细致观察农人的劳作与蔬果的生长，遂写下这组满是生活气息的诗篇。
诗最早收录于《石湖居士诗集》（范成大号 “石湖居士”），后被《宋诗钞》《千家诗》等选本收录。
清代诗评家沈德潜《唐诗别裁》（宋诗增补部分）评其 “以俗为雅，以细见大，二十八字写尽江南初夏，如入农家院、尝田间果”，尤其 “梅子金黄杏子肥” 一句，因 “金黄”“肥” 的鲜活质感，成了后世形容夏日蔬果的经典表述。
诗中 “梅子”“杏子”“麦花”“菜花” 均是江南初夏的标志性作物，“篱落”“蜻蜓蛱蝶” 则是乡村常见景致。
——
梅子长得金黄饱满，杏子也变得肥硕多汁；
麦田里的麦花像雪一样洁白，田埂边的油菜花却已经稀疏零落。
夏日白天变长，篱笆边很少有人经过，只有蜻蜓和蛱蝶在悠闲地飞舞。
——
一幅 “江南初夏风物画”，每句都藏着 “色” 与 “闲” 的交融，把田园的丰硕与宁静写得让人想立刻奔赴田间。
首句 “梅子金黄杏子肥” 的 “金黄” 与 “肥” 太戳心 —— “金黄” 是梅子熟透的颜色，不是青涩的浅黄，是像蜜饯一样的浓艳，仿佛能看到阳光照在梅子上的光泽；
“肥” 字写杏子，不是 “大”，是 “饱满多汁”。
这两个词把蔬果的 “熟” 写活了，没有用 “好吃”“香甜”，却让人隔着诗句都能闻到果香。
“麦花雪白菜花稀” 的 “雪白” 与 “稀” 是 “色彩的对比”。
“雪白” 写麦花的素净，麦花很小，一簇簇聚在一起像撒了层薄雪，和梅子的金黄形成 “黄白相映”，像调色盘里最舒服的搭配；
“菜花稀” 则藏着 “时节的秘密” —— 油菜花春天开得最盛，到初夏就慢慢谢了，“稀” 字不是 “荒凉”，是 “季节更替的自然”。
后两句 “日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞” 是全诗的 “闲” 魂。
“日长” 写夏日的特点 —— 白天比冬天长很多，午后的阳光慢悠悠的；
“篱落无人过” 的 “无人过”，不是 “冷清”，是 “乡村的闲适”，农人们可能在田里劳作，可能在家歇晌，没人在篱笆边闲逛，连风都变得轻轻的。
“惟有蜻蜓蛱蝶飞” 的 “惟有” 太妙 —— 没有热闹的人声，没有忙碌的身影，只有蜻蜓和蛱蝶慢悠悠地飞，不是 “成群结队”，是 “三三两两”，像在享受这没人打扰的时光；
它们飞过高高的篱笆，停在刚结的果子上，翅膀扇动的声音都能听清，这份 “静” 里藏着最生动的 “活”。
整首诗没有华丽辞藻，全是 “农家日常” 的细碎描写。
可就是这些细碎，让田园不再是 “遥远的世外桃源”，而是 “能摸到、能闻到、能吃到” 的真实生活，像奶奶端来的一碗梅子汤，简单却满是暖意。
范成大的 “石湖观夏”
写这首诗的那天午后，范成大在石湖的院子里待得有些闷，就拄着拐杖去田间散步。
刚走出院门，就看到路边的梅树上挂满了果子，金黄的梅子压得树枝都弯了，偶尔有熟透的梅子掉在地上，“啪” 地一声砸在草叶上。
他走到杏树下，抬头看，杏子比梅子还大，表皮泛着淡淡的红晕，他伸手摘了一个（特意挑了个熟得透的），擦了擦就咬了一口，甜汁一下子流到嘴角，一点都不酸。
去年冬天他还看着这棵树开花，没想到转眼就结了这么好的果子。
再往田里走，麦田像铺了层白毯子，麦花细细小小的，风一吹就轻轻晃动；
田埂边的油菜花大多谢了，只剩几朵零星的黄，像故意留在那点缀似的。
天已经过了正午，太阳暖暖的，却不刺眼，他沿着篱笆走，走了好一会儿都没碰到人。
后来才看到远处的田里，有几个农人戴着草帽在锄草，离得远，连说话声都听不清。
正走着，一只红蜻蜓突然停在他的拐杖上，他赶紧停下脚步，怕惊飞了它。
过了一会儿，蜻蜓又飞走了，和几只彩色的蛱蝶一起，绕着篱笆飞来飞去。
范成大站在原地看了好久，直到太阳快偏西，才慢慢往回走。
回到家，他拿起笔，把下午看到的梅子、杏子、麦花、蜻蜓都写下来，没加任何修饰，却像把整个初夏的田园都装进了诗里。
后来他在《四时田园杂兴・夏日》的另一首里写 “童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜”，可见在石湖的日子里，这些田园小事，成了他最珍贵的快乐。
范成大的《四时田园杂兴・其二十五》，它写的是我们每个人都需要的 “慢下来的生活”。
可能是夏天傍晚去菜市场，看着满摊的桃子李子发呆；
可能是周末去郊区采摘，亲手摘下一颗草莓塞进嘴里；
可能是在阳台种几盆小番茄，看着它们从绿变红。
……
这些 “小事” 像诗里的蜻蜓蛱蝶，不显眼却能让生活变甜。